发信人: qnsyzyy(SMAXS)
整理人: alicewong444(2001-11-21 11:46:21), 站内信件
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:我这里有，下面有一小点如果需要，我再多奉献点，不看也罢！！
:......
色彩分有彩色(如红、黄飞蓝等)和无彩色(如黑＼白、灰)。色彩究竟有多少种?据测
试，可分辨的有200万——800万种o ，
一、色相 指有彩色的相貌 、名称。如红飞黄、蓝、红味灰飞绿味灰等。色相常被组成
·色相环。色相环一般以5、6、8个主要色相为基础，并分别配出中间的颜色，分成10、12或24
。 格，首尾相接。牛顿的色相环是红飞黄、蓝三色，呈等边三角形，通过细分得12格；蒙塞尔
的色相环以红(R)、黄(Y)绿(G)、蓝(B)、紫(P)这几个色相为基础， 中间加黄红
(YR)、黄绿(YG·)、蓝绿(BG)、蓝紫(B P)、红紫(RP)形成10个色相。再细分，l格
分为10格，则出现了100格；奥斯特瓦德的色相环， 以黄fY)、橙(O)、红(R)、紫(P)、
青紫(UB)、青(T)飞绿(SG)、黄绿(LG)Jk色为主色，．各主色再细分为24格。凡在直
线上的皆互为补色。日本色研所的色相环为24格：1．红，2．红味橙，3．红橙，4．橙，5．黄味橙，
6．黄橙，7．橙味黄，8．黄，9．绿味黄，10．黄绿，11．黄味绿，12．绿，13．青味绿，14．绿青，
15．绿味青，16．青，17．紫味青，18．青紫，19．青味紫，20．蓝紫，21．紫，22．红味紫，23．紫
味红，24．红紫。这个色相环重等感觉差，即等色相差，故又称等差色环，直径两端的色不能
成为补色。本书所使用的12色补色色相环是对上述日色研所24色色环的修正：将24色中红橙
(RO)去除， 加上绿蓝(g B)，即成：红(R)飞橙(O)飞橙黄(YO)、黄fY)、黄绿(YG)、
绿(G)、蓝绿(BG)飞绿蓝(g B)飞青lB)、蓝紫(BP)飞紫(P)、红紫(R P) 2)。 ·
· 只有彩色才有色相，黑、白、灰无色相，黑飞白飞灰属于明度。
．配色的重复
把同一部分进行反复，构成整体，随观者视线的移动可相对产生动感。重复的次数少则显单
调，多则会显呆板，设计中应把握住重复的单位，达到恰当的效果。每个重复形都象旋律中的一
个节拍，重复色块面积大而数量少，设计当中可产生单纯有力的效果，重复色块面积小而数量多，
则设计中象一片均匀的肌理，有轻快感o
2．配色的渐变
当仰望一幢摩天大楼，其窗形的排列必是下大上小，这便显示出一种渐变的秩序。太阳东升·
西落、车辆先远后近，都是生活中渐变的现象。由于渐变是人们生活中的视觉经验，所以，容易被
人喜好接受。
色彩的渐变包括色彩的明度、纯度、色相、面积、形状、位置、方向等因素。
色彩的渐变可以造成视觉上的一种幻觉，进展中的速度感，给人以动态美o
3，配色的抑扬
构成色彩的各个因素，在视力的强弱上施以不规则的级差变化，进行各个部分的组合，可表
现出一种轻重、缓急不同的抑扬效果。
抑扬的效果在音乐里表现较为明显。中国传统艺术中，建筑、园林、书法、绘画等均讲究抑扬
勺效果表现。抑扬的效果表现，给人以非常轻妙的形态感，对它的理解和构成也是较困难的，但
运用得当，可把色彩表现效果提高一步，达到更好的韵律效果。
色彩的面积、形状、位置
一色彩的面积与视觉效果
色彩面积的占有与合理配置在色彩构成中是相当重要的，随着色彩面积大小的增减，色量等
也会随之增减，对于视觉的刺激与心理的影响也会随之增减。
如l平方厘的黑色出现在视觉范围里，会给人一种清晰干净的视觉效果，在1平方厘米的黑色面前，
侧会产生一种严肃、沉闷的心理感受，而当人处在100平方厘米的黑色包围中时，便会有一种消极的感
觉，进而会产生一种阴森恐怖的心理反映。
又如1平方厘的纯色大红，使人感觉鲜艳可爱，11平方厘米的纯色大红，使人觉得兴奋激动，当人处在
1001平方厘米的纯色大红包围中时，便会有过分刺激而造成的疲倦之感，进而产生一种难以忍受的
烦恼。
从以上两则例子可以明显看出，色彩面积的大小与视觉效果的关系是极为密切的。在设计
中运用色彩除去对色彩的明度、纯度、冷暖对比效果进行认真的研究外，对于色彩在画面中面积
的占有而造成画面的视觉效果，这一课的研究也是不容忽视的。
因此，设计中某些对比强烈的色彩，在对比的双方面积较小时，其刺激力尚在视觉可以接受
与欣赏的限度之内，能取得好的效果，如把握不住面积与色彩的关系，超出视觉可接受与欣赏的
限度范围，往往被人厌恶和难以接受。
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天苍苍，地芒芒，我是一匹来至南方的狼，明天要走向何方？？？ |
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