发信人: unlimited(知秋一叶)
整理人: chocho.1(2003-06-02 21:10:03), 站内信件
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以时间顺序说说我接触过的关于<<红楼梦>>的作品。 第一次接触<<红楼梦>>是看越剧电影，那时候刚粉碎四人帮，彩色片子不多，所以看着很鲜艳，而且是看的露天电影，热热闹闹的有许多女的哭。上初中后放暑假，看了不少书，尤其喜欢<<西游记>>和<<三国演义>> 看前面的欢喜，看后面的悲伤；不喜欢<<水浒>>。我那时候想，顺便看看<<红楼梦>>吧，落个通读四大名著，多好！于是乎看了起来。没看完就撂下了，不懂啊。 到天津后，电视上面看过童芷苓的<<尤三姐>>电影，我那时候太小，也没明白。 后来电视剧<<红楼梦>>出来了，挺好，省得看书了。剧情有趣，剪辑的好。人物，服装，挺漂亮。就是里面的林黛玉广哭不出来，看着着急。但是电视剧掀起红楼梦热，后来演员们各地巡回演出，天津电视台直播，后面的两个节目我印象深刻。刘长瑜的<<红楼二尤>>和骆玉笙的<<祭晴雯>>。前者演员似乎唱惯铁梅，唱尤二不柔了；后者老太太第一句 “秋风阵阵冷凄凄”能使闹哄哄的一千四五百号人的天津一宫霎时寂静下来真叫人佩服。 苏文茂和马志存的<<红楼百科>>好象是这之后的作品，很不错，运用语言艺术把原著作了总览，生动有趣，而且避俗，没有脂粉气。 这完了就非要演电影不可，说是什么电影能比电视剧保存时间长。那你还能长过原著去？！胡闹嘛不是？！弄个女的演宝玉不说，把宝钗演的象特务。贾政什么的象草寇般的不修边幅，好些女的演里面的男的。忘记拍多少集了，反正我看了一次就懒得再看了。 这之后接触的就是些鼓曲艺术，象京韵大鼓<<黛玉焚稿>>，<<探晴雯>> <<遣晴雯>>，<<双玉听琴>>，梅花大鼓<<黛玉悲秋>>，河南坠子 <<宝玉探病>>等等。我觉得鼓曲艺术有这点好处，就是抽象性。阎秋霞唱 <<黛玉焚稿>>表的是情，你绝对不会以为林黛玉是个河北人；张楷唱<<宝玉探病>>声情并茂，可是你不会以为宝玉是个河南人。这是鼓曲绝的地方。 大学期间听了不少录音，梅兰芳的<<俊袭人>>，<<黛玉葬花>>给我的印象无非就是京剧里面欢快了唱西皮，悲伤了唱反二黄惯例的多个例证罢了。 流行音乐有首歌叫作<<石头记>>，达明一派的顶峰作品，绚烂而凄美，不错。 魏喜奎的奉调大鼓<<宝玉娶亲>>是在莫斯科得奖作品，韵味十足，声音柔美。天津曲艺届搞了个红楼 十二钗序列广播曲艺，不错，王文玉介绍，鼓曲演唱。赵学义的京韵大鼓<<宝玉娶亲>>是她的新腔。有人说她没有白派味儿，那么白云鹏不也没史振林的味吗？ 弹词开篇<<黛玉焚稿>>，婉转而明丽。但是没有唱词可是不懂。 我最喜欢岔曲。马曾惠的<<宝玉探病>>流畅迭宕，高低音自如，比张伯扬唱的动听；刘秀梅的<<太虚幻境>>玲珑婉转，比张蕴华唱的动听。 所有关于<<红楼梦>>的作品除了苏文茂和马志存的相声，几乎都是阳刚不足阴柔过剩。 我也看过许好些由<<红楼梦>>糟改的作品，什么漫画呀，小说呀，小品文呀什么的不少。是不是都是为了借原著瞎编懵事？我不知道。要是真有本事，就别糟改别人的，自己独创。<<围城>>之后有人瞎编，<<红楼梦>>之后更多，因为曹雪芹不会打官司了，由着你们这些有创造性的人编罢！ 听说现在又要重新拍<<红楼梦>>。 唉！ 可是有一点你我都得承认：<<红楼梦>>确实解决了很多人的就业问题。至于有人指俞平伯的<<红楼梦>>研究是唯心论，让老先生携家下放，斯文扫地，算不得是曹雪芹的罪过吧？
——转载自昆朋社区
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多情应笑我，早生华发，人生如梦，一樽还酹江月。
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