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发信人: imrae(rubbish) 整理人: fires(2001-09-24 14:01:16), 站内信件 |
| 少女漫画第一代，这个世代也可以称为少女漫画的“创生期”！现在，我们于不同场合称之为“漫画” “COMIC”的，其实大部分是指“故事式漫画”（Story Comic）。这些作品的诞生是由已故的手冢治虫先生开始，他的作品《りぽの骑士》（港译《蓝宝石王子》）被称为“元祖”，而直至现在也以这作品作为少女漫画的原点及论说之所在。
而与《りぽの骑士》相呼应登场的漫画家，就有在中学毕业后便发表处女作的水野英子，她在少女漫画创生时期已描写了不少作品，而成年的女性作家已考虑到男性读者的存在，之后的手法说是与读者同步前进，同时存在也是不为过的了。“从大人到小孩（少女）”，又或是“从男孩到女孩们”所传送的“少女漫画”都有着一致而强烈的“个性”感觉，堂堂从侧面赞美少女的浪漫。水野英子就是有着这种资质及技巧去表现。 另一方面，在爱情与浪漫的作品以前，牧美也子便以优雅的笔触及文字，描写“少女”的日常生活作基准的故事，女性化的感觉与作风因此而奠定。水野英子的大型浪漫，牧美也子的纤细的“少女”描写，在观感上很少混合，而西谷祥子在憧憬美国文化的情形下，写出了不少爱情喜剧，也相当别树一格。 第二代 昭和24年（即1949年）出生的少女漫画家们以“24年组”作抬头，在以后仍反复被人们所提及。幻想的、文学的、SF的、少年爱、男色、古代历史浪漫等等，使题材有限的“少女漫画”世界得以扩展。以荻尾望都、竹宫惠子、大岛弓子作中心，使以后的作者们有一个范畴、模式可依据，池田理代子、山岸凉子、清池保子、仓多江美等一群有着自我独特个性的风格亦由此展开，而其中亦以悲惨、孤独心理见称的树村己之亥（树村みのり）及三原顺最为著名。 而正统少女漫画方面仍然大放异彩，大和和纪、美内すずえ、一条由加利，或以少女的真正闹剧《鹤公主啊——》（《つる姬じゃ~っ~》）的土田芳子，又甚至算是少女漫画的山田紫、近藤阳子、杉浦日向子等，都使第二代的正统少女漫画发放出惊人光彩。 第三代 这个时代的少女漫画作品应该是各位非常熟悉的了。“24年组”活跃以后的新人，作 品的题材仍然继续扩展，颇具魅力的作品象解除封印咒缚一般，超越者屡见不鲜，水树和 佳、松苗明美、成田美名子（《双星奇缘》）、清水玲子（《月之子》）、便是其中的佼 佼者，又或是直到现在依然屹立不倒的坂田靖子、吉田秋生（〈Banana Fish〉）、河物 益己（〈双面间谍〉、〈火轮〉）、树夏美（《天国少女》、《OZ》）、ひかわきょぅこ （《荒野天使》、《来自远方》）……令人感到充满战栗及诱惑感的才女高野文子，沉醉 于歌德式的浪漫并矢志向正统且唯美进发的森川久美，尚有正统少女漫画的忠贞分子如吉 野朔实、岩馆真理子（《ふたりの童话》）、谷地惠美子、赤石路代（《阿尔卑斯的玫瑰 》）、条原千绘（《暗夜紫瞳》、《天是红河岸》等）……至今仍是正统少女漫画坛上一 颗颗闪闪发亮的明星。 第四代 在少女漫画经历了40年的洪流之后，在少女漫画最前线活跃、被称为“新感觉派”的 一群女性形成了一股新的潮流！她们并没有大出版社支持，也没有庞大的宣传攻势，更非 在各出版社的新人赏中出身，反之，她们在推出单行本前以有不少FANS支持，而她们的作 品也给人一种全新的感觉，为此，这些漫画家也着实增加了不少支持者，而我们也以“第 四代”少女漫画家来称呼她们。其中，高河弓（高河ゆん）就以其奇想天外，大胆华丽的 笔触与故事情节吸引了无数读者，立于第四代少女漫画家的最顶端；又如大谷和美（おぉ や和美），她最初推出的单行本《2阶のA-boy》刚一出版即被抢购一空；又或是带点危 险男性魅力的尾崎南等，都是第四代少女漫画家中极有实力的作者，而其他如条原正美、 田村由美、齐藤千穗、江之本瞳、CLAMP、麻麻原绘里依、碧也PINK（碧也ぴんく）等等， 也是不可等闲视之的超班漫画家。 对第四代漫画家的评析 作者: jimmy (相见不如怀念) 从1985年，高河弓以其剔透的肢体、意识流的叙事手法、狂恣激亢又放浪猖傲的作品 出现在少女漫画原本斑斓甜蜜的怡静花园时开始，某种在形式及心灵都同时被骚乱的趋势 随着她的同人志作品和惊天动地的首部商业巨作《源氏》的出现，俨然向人们宣布：这就 是少女漫画第四代的兴肇之笔。 之后数年，除了独领风骚的高河弓，还有集沉稳与绚丽于一身的条原正美《岚陵王》? 《风韵天子》，光艳绝俗的水缟透《恋人是守护灵》，与清澈灵动的插画同样为人称许的 水树健《Sequence》等等。在传统少女漫画杂志《マガレ-ドル》（《玛格丽特》）刊载 的尾崎南《绝爱-1989》也沸沸扬扬窜烧至今；而在1989年底以《圣传》投入商业漫画领 域的CLAMP，更在九十年代之前为第四代少女漫画注入最后的璀璨光芒。 90年后崭露头角 的麻麻原绘里依《须臾楼阁》，华不魅《铁靖废园》，中川胜海《夜叉鬼想传》...... 渐渐现出一种唯美而乖戾的"反调"来. 蔑视传统的第四代少女漫画有其极鲜明的特色：首先，在爱情的刻画上是一致的百无 禁忌，恋父恋母恋兄恋童样样精通，但对激情不渝的信仰则更趋激烈。第二，她们的漫画 无不显现着一种"世纪末"的刻骨铭心的标志。何谓世纪末？（Fin de Siēcle)这法国文字 原指19世纪最末十年的颓废时期,和那种穷途末路的崩溃前一刻的刹那绝美.在此还可以加 上CLAMP在<东京巴比伦>所意图构筑的情景:在倾墙破垣的路途上欢腾,兴高采烈步上溃灭的 边缘. ----  我的新欢mashi maro！
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