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发信人: winterlight911() 整理人: winterlight911(2001-09-21 23:47:34), 站内信件 |
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色彩的感情因素 世界上任何东西，其形象和色彩都会影响我们的感情。某一种色彩或色调的出现，往往会引起人们对生活的美妙联想和情感上的共鸣。这就是 色彩视觉通过形象思维而产生的心理作用。 色彩本无注定的感情内容，感情的发生只是在人与色彩之间的色彩联想和心理感应。人们的联想、习惯、审美意识 等诸多因素给色彩披上了感情的轻纱。 人们对色彩的感觉是一般美感中最大众化、最普遍的视觉形式。人类感知客观事物离不开印象和经验，当人们看到某种色彩时 ，常常会联想到与此色彩相关联的其它事物。色彩的形式因素对人的情感、思想和行为有着直接的作用。 现以几种色彩为例，试看它们是怎样通过人们的形象思维而产生心理作用。 红色，是一种刺激性较强的色相，不同的环境赋予人们不同的联想。在革命年代，红色常常被认为是斗争、光明、力量的象征；在民间，红喜字则使 人联想到吉庆、幸福。绿色，给人以青春活力、健康向上、静谧舒等感觉，它让人联想到花草树木、青山碧水、勃勃生机。黄色，是 一种温和的暖色，轻快、明亮、富丽，它又带有浓郁的宗教色彩，寺庙的建筑、服装也往往采用黄色。同是黄，又能产生不同的感受 。嫩黄色的东西，给人以天真、稚嫩的美感；成熟谷物的橙黄色，则又意味着丰收与欢乐。蓝色，让人感受到的是 深远、悠久、平静、理智、素雅、清爽，还暗含着冷淡、凄凉、冷酷。玫瑰红色具有爱情、友谊、美好的意义。粉红色具有飘逸、轻盈、娇嫩之感。 心理学研究表明，暖色（红、橙、黄等）可以引起瞳孔放大，心脏、脉搏跳动加快，心情兴奋，有扩张炎热的感觉；冷色（绿、蓝、紫等）可以引起眼睛的淡漠感觉，心脏、脉搏跳动平稳，心情沉静，有收 缩、寒冷的感觉；中间色（介于暖色与冷色之间）处于兴奋和冷静之间，眼睛不过于疲劳，给人以柔和、宁静与舒 的感觉。 总之，色彩包含有无穷无尽的色相和深浅、强弱的色阶，这些色相和色阶相互搭配、组合，形成各种各样的联想，产生趣味和魅力。 诗人和艺术家常赋予不同的色彩以特定的思想、情感内涵。宋祁诗句：“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。”由绿而生寒意，以致似乎对晓寒产生轻重的感觉；因红而生暖意，以致似乎听到春天喧闹的声音。在这浓郁的春意中，寄托着诗 人多少欢欣、留恋和怅惘的情怀。画家、诗人闻一多写过一首题为《色彩》的诗：“生命是张没价值的白纸，自从绿给了我发展，红给了我情热，黄教我以忠义，蓝教我以高洁，粉红赐我以希望，灰白赐我以悲哀；再完成这帧彩图，黑还要加我以死。从此以后，我便溺爱于我的生命，因为我爱他的色彩。”多么强烈的感情色彩和对生活的美好追求！作者使 本无生命的色彩带上了一定的社会属性和强烈的感情因素。 色彩感情因素在版面设计中的应用 近年来，彩色报纸和彩色版面有了长足发展，大大丰富了版面语言。如前述，色彩有着丰富的感情内涵，那么我们如何能把色彩语言运用于版面设计领域，来 进行艺术创造呢？ 触“稿”生情。任何艺术活动都不能没有情感的投入，版面设计作为一门艺术，也需要运用色彩联想表达情感。有人说色彩设计是 运用理性思维，不需要加入自我情感。笔者不敢苟同。因为任何艺术活动的主体都是人，没有丰富的情感投入，创作出来的作品必然是 冷冰冰、干巴巴的。不错，版面设计是稿件内容制约的,但不要忘了稿件内容是唤起设计者情感的源泉。反之，没有稿件内容的启发，情感也就成了无源之水、无本之木。面对稿件内容，一见倾心，很感动，很冲动，有在版面上表现的欲望，这是 版面设计的先决条件。相反，假如你对稿件内容无任何心理触动，就无法在版面上设计色彩，就无法充分地体现编辑意图，更谈不上版面的情调、格调了。版面上没有了“情”，又怎能奢想会感染广大读者呢？一个版面设计者，既要有政治家的头脑，又要有诗 人般的丰富情感。情感的丰富来源于对真善美的追求，来源于文学艺术的修养，来源于新闻敏感的程度，来源于情感交流，来源于对情感的直接体验。这样才能触“稿”生情。 美在关系。这里谈的“关系”是指版面色彩组织的构成关系。一个孤立的色块，很难说它美或丑，只有把它放在版面整体中，通过色与色之间的对比才能显现出它的价值。王安石 “春风又绿江南岸”中的“绿”字本来很普通，而放在这样的语言环境中则产生了很亲很美的关系。版面色彩构成关系也是 如此。版面是一个自足的空间环境，它既与稿件内容相联系，又具有独立的意义。当它通过各色之间的组合，运用诸多手 段，调整它的色相关系、纯度关系、明度关系、面积关系、位置关系等，构成某种美的含有意蕴的色调时，读者就不仅仅被它的文字内容所吸引，还会被一个高雅优美、绚丽和谐的彩色版面意境所感染。读者通过色彩联想，唤起某 种情感，这种情感最终又与版面的主体———文字内容相结合，进而达到一种更高层次的审美愉悦。 随机把握。“随机把握”与“胸有成竹”的方法不同，在版面策划过程中，编辑边设计边想，边保留边调试，边改进边变化。在进行版面设计以前，不预设明确的目标，可在面对稿件内容被唤起某种情感后，确定一个朦胧的想法，即开始 色彩设计。有时一篇稿件的色彩被确定，就会引发下篇稿件的色彩联想，这叫作“先局部后整体”。许多画家作画过程和构思过程是 同步的，而不是先想好了再画。版面设计也是如此，手和脑同时运作，交互作用，共同创造。在版面设计过程中，有时 会出现很多“意外”，比如一篇稿件描写“春”的内容，那么你在设计色彩时可能会联想到“绿”，而由绿引发的又可能是 它的相近色———黄绿、蓝绿、蓝等。又比如在另一篇稿件中，可能是较喜庆的内容，使人联想到的是“红”，或由红引发的粉红、玫瑰红、桔红、桔黄等色彩。那恰巧又应了上一篇的“绿”，两篇稿件相互映衬，形成了一种补色关系，相得益彰。如此类推，再加上设计者整体的色调把握，由此就形成了一个既有对比又较和谐的色彩版面。“随机把握”能激发设计者的灵感，也会使 版面产生灵动、意外、新奇的效果。 色彩与光学密切相关，它对人类是觉的，然就艺术家和版面编辑而言，则更是感情的。充分运用色彩语言，在版面中尽情发挥，以它自身的魅力可以吸引和感染更多的读者。 ----     
    
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