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主题:大丈夫日记之黑暗中我们没有方向
发信人: yahao.sandy(堂.诃德的驴)
整理人: stupidyoyo(2001-12-25 14:43:24), 站内信件
    陈英雄,1962年生于越南,12岁移民法国,路易.卢米埃尔学院修习电影,执导青木瓜滋味、夏天的滋味、三轮车夫。
    
       三轮车夫 

      导演:陈英雄 
      主演:黎文禄 梁朝伟 陈努安姬 
      获得第五十二届威尼斯电影节金狮奖 

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      陈英雄该是深谙法国的浪漫情调的,他的电影作品带给我诧异的点点滴滴,就象是精灵古怪的小情人小不溜地同我玩了把浪漫,久久回味。 

    浪漫有几种颜色?我不清楚,但现在我知道一种:浪漫有时可以是残酷的黑暗。一如这部三轮车夫带给我的感受:残酷的温柔、堕落的美丽、黑暗的浪漫。 

    胡志明市,贫民窟,年轻的三轮车夫,年迈的修车的祖父,貌美的挑水的姊姊,还有一个擦皮鞋的妹妹。
    ——完完全全的社会底层家庭,家中的生计大部分赖了这辆三轮车,理所当然的穷困,理所当然的无可奈何。
    日复一日地拉车,缴租,小车夫的日子清苦平淡且平凡。如果三轮车没有被那该死的(最终也确实死去)的家伙抢走,是不是生活就将这么一直平淡下去?是不是之后的一切就不会发生,而一切黑暗中的罪恶就不会这样残酷这让我们窒息?
    
    我不知道,众生万相,我只是一个旁观者,清醒地感受着,无奈地痛苦着。
    
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              黑暗中我们没有方向
 
    三轮车被抢,小车夫求助于黑社会,并加入黑帮,而年轻貌美的姊姊花枝招展地操起了皮肉生涯。  
    
    电影里的人际关系错综复杂,加入了黑帮的小车夫,作了妓女的姊姊,爱着姊姊的诗人,诗人紧紧依附的车行的老板娘,老板娘的白痴儿子,看似独立的个体因为偶然的想想又可能是必然的事件纠缠如藤。
    
    电影表达的是越南的堕落和罪恶,处处都是阴暗的,老板娘的房间、诗人的房间、小车夫栖身的小屋,暗暗的,而窗外光亮的是平常的街道,或许,平凡的生活才是这些不幸的人们向往的光明。
    
    导演对于细节的刻画和把握依然是细腻的:漏电的开关,小屋里悠游的鱼;还有姊姊着了丝袜,踩在盆里和面的镜头;还有诗人躲在阳台静静地分担姊姊的屈辱,鼻血汹涌而出......陈英雄以诗意的描述展现了腐烂恶臭的草芥生活中的堕落和罪恶,如此的残酷而温柔。
    
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              黑暗中我们向往光明
 
    黑暗中沉沦的人几近疯狂,诗人看似柔弱的外表下掩藏的是热切的渴望,于是有那幕癫狂的近乎虐杀的镜头暴力美感地呈现。诗人默默地蹲在尸体旁吸烟,他的手在颤抖,不自觉的颤抖,他的脚下,人们来来往往。
    而可怜的小车夫对这黑暗却是深深的畏惧,因为畏惧加入了黑帮,因为畏惧,所以任凭摆布,所以吸食毒品......
 
    大年夜,处处烟花欢声,诗人无所遁逸,选择了自焚,或许,这是他的自赎?
    ——毕竟,他欠了姊姊的,那夜,他从别的女人身上起来时,姊姊在一旁安静的坐着。
    隔着街道,小车夫浑身抹满蓝漆,一身后现代的装束,做了行为艺术的表达:他吞了条金鱼。
    黑暗中,火焰吞噬了罪恶,不幸的人儿选择了解脱。

    晨来,新的一天,新的一年。
    阳光在乡村孩童的朗朗书声中从窗帘隙缝间悄悄的照亮孩子的脸庞......
    
    人群依然熙熙攘攘,小车夫的日子重回了平淡。
    我,压抑的心情开始释然。
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    整部电影很低沉的调子,还好,诗人的诗,越南乡土的歌谣,妓女们打闹中突来的话语“我有了孩子”,孩子们稚气天真的脸,让我们知道黑暗中不应绝望。



    在陈英雄眼中,梁朝伟的苍白虚弱感,浑身是戏。陈英雄以“他像水做的”,“沉郁又兼具爆发力的演技”来形容梁朝伟


    陈英雄的妻子陈努安姬出演了三轮车夫的姊姊一角
    

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月亮要多少年才会变得苍老

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