发信人: fwkswxjl()
整理人: red_angle(2001-08-22 12:57:54), 站内信件
|
《围城》的产生并不偶然，新文学发展到一定阶段，出现这样的作品是很自然的
，它反映了文学自身的要求，思想上的简单说教，文学语言上的造作粗糙，作为
典型的新文艺腔特征已让大家忍无可忍。和以前的作品相比，此时的作品有着明
显的艺术进步，这种进步既意味着巴金从《家》过渡到了《寒夜》，也意味着《
围城》这类作品对新文学阵营的介入。不仅是思想主题，在语言艺术上也发生一
系列质的变化，仍然是泛泛而谈，“五四”时期的白话文最弱，那个时代的作品
我们今天读起来，语感方面总觉得有些别扭，到30年代，语言有明显的进步，而
到40年代，就表现为一种普遍的进步。朱自清先生的散文历来是美文的代表，如
果谈影响和知名度，他的散文名篇都集中在前期，但是如果比较语言变化，读者
将发现后期的文字更好，更接近口语。摸索现代汉语的写作是朱先生毕生探索的
一个课题，虽然读者忽视了他的这种努力，然而这种努力本身，对语言革命所做
的贡献不应该一笔抹杀。
时至今日，我们可以很不当回事地评价新文学作家，说他们在1949年以后，
什么像样的东西都没写出来，说他们修改自己的作品，越改越糟糕，越改越不像
话。有些现成话已经用不着再说，存在的事情都有其合理的原因，但是，太多的
强调外部原因，不仅不能说明问题，而且也可能把一个本来很简单的问题弄复杂
化。福克纳曾经说过，真正的作家是没有任何东西能影响到他的写作。这也是一
句现成话，反对者可能会说，把福克纳揪到中国来。如果要抬杠子，许多话题就
扯不清楚，不过福克纳的话确实值得中国作家扪心自问，而且也用不着搬出外国
的作家来吓唬人。同样处于厄运的曹雪芹能写，为什么20世纪的几代知识分子却
诞生不了一部《红楼梦》。能否在显然的外部原因之外，再往前探索一步，说一
说作家自身的不足。根源于我们作家内心深处的创作欲望和动机，是不是出了什
么问题。
--
※ 来源:．月光软件站 http://www.moon-soft.com．[FROM: 202.107.2.38]
|
|