发信人: aaa234(我只只在乎你)
整理人: txstang(2001-06-01 17:23:53), 站内信件
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相比起欧陆地区，日本的新音乐可能更显得神秘，只是在近一年来MCB不停
的推介下，我们中国乐迷才认识了几个日本新迷幻音乐的名字。其实灰野敬二，
南条麻人等也并不是日本新音乐仅有的名字，而且已是第二代甚至是第三代的音
乐人。
说实话，大家不了解日本新音乐，并不能怪大家。因为自60年代开始发展至
今日本新音乐已达到了一个空前繁盛的地步。工业噪音（INDUSTRIAL），噪音
（NOISE），新爵士（NEW JAZZ），随意爵士（FREE-FORM JAZZ），学院派即兴
音乐（AVANT-GARDE），迷幻音乐（PSYCHEDELIA）等在日本都有长足的发展。
不但如此，各种的（蚊型）独立唱片公司，唱片店多如牛毛。日本音乐人有极多
产的作风，又爱即兴组成/加入乐队的习惯。例如大家熟悉的迷幻吉他手南条麻
人就先后加入过三十多支乐队；由以人造怪声出名的YAMASUKA EYE组成的
BOREDOMS，几位固定团员现在参与的乐团就不少于20个。YAMASUKA EYE个人作品
除了大量正式出版外，还有自行录制和手绘封套的卡带（现已绝版，十分珍贵）
。所以日本新音乐繁衍异常激烈，关系复杂，简直可以用混乱来形用。外界能
了解的自然少之又少。杂音编辑几经努力才把所获得的资料整理出一个比较简
单的历史介绍，让会员可以一窥其内里风貌。
英国新音乐的温床是小型酒吧，日本则是JAZZ KISSA--咖啡店。70年代这种
咖啡店十分流行，连一般小镇也有。在这些咖啡店里经常播放的是西方国家流行
的即兴爵士和硬芯爵士；各式各样的音乐杂志也不少，这些吸引了大批的的学生
。随着这一亚文化的兴起，日本的新音乐也开始萌芽。开荒时期也是缔造英雄的
时期，TAKAYANAGI“JOJO”MASAYUKI和ABE KAORU（Sorry，因为没有找到中文译
名，只好用英文，下同。）。TAKAYANAGI是日本第一位不带丝毫商业性的随意爵
士（FREE-FORM JAZZ）吉他手，同时也是最早走向独立的日本乐手。在50，60年
代他是一位著名的爵士吉他手，到了70年代他的作品大量加入噪音回输
（FEEDBACK），把随意爵士演进到噪音音乐中，近迹于AMM/DEREK BAILEY的手法
。他的作品影响了以后一大批的乐手，连大有良英这位以采样手法制作音乐的乐
手也对TAKAYANAGI甚为崇敬，认为TAKAYANAGI是他的音乐教父。至TAKAYANAGI
91年去世，他始终是日本最极端的乐手。70年代日本第一代新音乐手中另一个重
要的名字是ABE KAORU，一位即兴萨士风手，不过他的萨士风与其说是即兴爵士
，不如说是朋克（？！）。这两位早期日本新音乐的大师曾有过一次合作，并留
下了录音。内里的作品充满了极端的噪音，相信是一次精彩而难得的表演。
到了70年代中日本新音乐的第二代开始形成。不象第一代音乐人大多受爵士
影响很深，他们听过众多的新音乐，创作上有更丰富的思路，没有束缚。象灰野
敬二的音乐就融合了大量不同元素；而现已归入主流的板本龙一（早年他是一
位KRAUTROCK乐手）就有很深的古典音乐基础。随着这批乐手的加入，日本新音
乐开始向多元化发展，各类唱片专门店也纷纷出现。不要以为迷幻音乐是日本新
音乐的主流，其实日本最出名的是噪音（NOISE）；象MASAMI AKITA领导的
MERZBOW，大有良英领导的GROUND-ZERO，YAMASUKA EYE领导的BOREDOMS和
MASONNA等都是国际性的噪音乐团。MERZBOW是公认最噪的乐队之一，作品中的
噪音连绵不断，却又可以做到层次分明，其实力足可站稳噪音乐界第一线。
BOREDOMS则拥有世界上最可怕的歌手。经过SONIC YOUTH，JOHN ZORN的全力推荐
，在美国已拥有相当多的乐迷。GROUND-ZERO的主将大有良英和学院派即兴音乐
界过往甚密。至于工业乐界团体GEROGERIGEGEGE也已成为工业乐界的一派大师。
而日本的学院派即兴乐（AVANT-GARDE）手也已渗透到世界各个地区。电子/跳舞
乐手近年也有不少渐露头角。就连SUB ROSA也签下了实验电子乐手BISK。至于迷
幻音乐，也不用杂音多做介绍，灰野敬二，南条麻人的教父地位，一众迷幻乐手
高超技艺，已是中国乐迷津津乐道的话题。
不过在相当长的一段时间里，日本新音乐发展都是界限分明，各自为政，自
顾自的发展不同的体系。于是造成了音乐创作的局限性，使日本新音乐无法真正
走向成熟。同时也造成了各唱片公司，唱片店之间互筑堡垒--能有多种不同音乐
出品/销售的地方少之又少。这一现象直到音乐大师JOHN ZORE移居东京，以东京
为中心作各种音乐活动为止。JOHN ZORE把日本各派音乐慢慢联合起来，打破之
间的隔离。近年日本新音乐开始有了不同音乐之间的相融，各派的音乐人建立起
联络和合作。而JOHN ZORE在移居东京10年后，看到日本新音乐日渐建立起新的
，良好的系统，于是又回到了纽约。虽然长期以来的繁乱局面在表面上依然未变
，但相信将来随着新系统的运作，日本新音乐一定会有新的飞跃。
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