发信人: tomup(笑望天)
整理人: nochange(2001-07-27 13:59:36), 站内信件
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说起审美，许多人想到艺术。然而从人们的日常衣食住行，到生产过程产
生的劳动结晶--劳动产品，到自然界的丰富景观，无处不存在大量的审美问题。
"从审美的角度研究和探讨人类行为，日用器物以及生产生活环境，寻找规律性的
东西，就是审美设计学的课题。"（叶朗，《现代美学体系》） 在这里，有必要
重复一下对"设计"的认识。"设计"一词通常被认为与英文"design"相对应，或被
看作后者的意译。"design"的词源可以追溯到拉丁语的"designare"，这个拉丁词
的基本意思是"画上记号"。查1989年版的韦氏英语辞典（The New Lexicon Webs
ter's Dictionary of The English Language）可知，作名词用的"design"意思
是：装饰图案，做成某事的指令，图画的形式构成，在家具等当中促成"风格样式
"的形式、色彩、材料等的配置，整体当中部分与部分的结合，头脑中构想的设计
，目的、意图（复数），获得某物的图谋，如占人钱财的企图；作动词用的"des
ign"意思是：发明创造，为制作某物制定计划，绘制略图或制作模型，在头脑中
构想筹划，为达到特定目的而做计划，产生企图。 这里所说的"design"与现在我
们谈到的"设计"虽有联系却还不是一回事。
今天，"design"在技术美学，设计美学范畴内使用时，被赋与了更为广泛的
内涵，远不止设计、筹划的意思。我们视design为一种实践的形态，一种文化的
形态，使这个术语在工业生产、科学技术、环境建设、美学研究等领域得到广泛
传播。 "design"已经成为国际上通用的技术美学的核心概念和主要研究对象，成
为有时被归为造型艺术新兴门类的重要的文化创造行为及其产品的代名词。在实
际使用中，它的内涵大致相当于"工业设计"所涉及的内涵。正如《设计史》（朱
铭、荆雷，山东美术出版社，1995年）中所说："'设计'在现代往往被理解为'工
业设计'（industrial design）的简称或名词，也就是说，如果不加任何限制词
而只提'设计'，人们便常认为是单指'工业设计'"。 "设计"一词被广泛的应用，
但对设计的准确定义及其内涵和外延的界定，设计师们的意见却不很一致。按照
我的理解，在设计美学领域中所使用的"设计"一词，应该有以下几层涵义： 一、
设计是解决问题的方法和手段。 即应用科技文明的成果使人类的生存、生活环境
得以优化，解决实际问题并使之审美化。在人类的生产活动和日常生活中少不了
设计和规划。
1964年国际工业设计协会联合会（International Council of Societies o
f Industrial Design，缩写为ICSID）对工业设计的阐述是："工业设计是一种创
造性活动，它的目的是决定工业产品的造型质量，这些质量不但是外部特征，而
且主要是结构和功能的关系，它从生产者和使用者的观点把一个系统转变为连贯
的统一。工业设计扩大到包括人类环境的一切方面，仅受工业生产可能性限制。
"1980年该联合会第11次年会公布了根据新的形势加以修改的新的定义："就批量
生产的工业产品而言，凭借训练、技术知识、经验及视觉感受而赋予材料、结构
、形态、色彩、表面加工以及装饰以新的品质和资格，叫做工业设计。根据当时
的具体情况，工业设计师应在上述工业产品全部侧面或其中几个侧面进行工作。
而且，当需要工业设计师对包装、宣传、展示、市场开发等问题付出自己的技术
知识和经验以及视觉评价能力时，这也属于工业设计的范畴。" 二、设计是一种
审美活动。 工业设计是以大工业生产为背景的技术设计和艺术设计两者的自觉结
合。在大规模工业化生产中实现了的设计，把审美因素寓于实用产品中，以其特
有的形式--工业产品，介入到人们的生活中，对人施以审美影响。前苏联美学家
奥夫相尼柯夫主编的1984年新版《简明美学辞典》认为："迪扎因（design的音译
）是一种创造性活动（包括这种活动的产品），它的目的是要形成和调整对象--
空间环境，在这个过程中使其职能方面和审美的方面达到统一。"设计师作为制作
者在愉快的创作过程中获得审美的感受，而消费者通过使用设计产品参与审美，
在得到物质满足的同时得到精神上的满足。
三、设计是无处不在的审美形式 设计是以实物形式呈现在人们面前的，它
利用工业技术手段按照功用规律和审美的规律所创造，在当今工业化社会中渗入
到了生活的全部领域。从茶杯、汽车到整个都市都是设计的物化形式，设计的独
特表现形式使美学这个主题更加广泛、更加深入地介入了人们的生活。鲍列夫在
《美学》中指出："迪扎因在一定意义上说，是实用艺术无限扩展其范围， 在工
业的基础上发展的结果，是美学渗透到技术，艺术家深入到生产中去的结果。"由
此可见，设计是包含了物质文化、精神文化和艺术文化等诸多文化层面的综合审
美形式。
四、设计是对观念的满足 现代人类学方法论强调一切以人为中心。设计所
关注的问题也从以往的解决物与物之间关系问题的工程技术设计转到了探讨人与
物之间关系的工业设计，设计对象的满足，实质上是对观念的满足。比如交通工
具是时间和空间的观念；厨房工具是餐饮与烹制的观念；娱乐工具是消费和心理
放松的观念，诸如此类。其中很重要的一点是，"设计"这个观点本身包含了"审美
"的观念。 通过以上对设计各种层面含义的分析可以看出，设计是具有多种涵义
、多种形态的，从而可以认为，设计是人们在日常生活、生产中的特殊形式的审
美活动，是属于现代美学体系的一个范畴。设计既是物质的活动也是精神的活动
，是生活构成中不可或缺的一部分。在大机器工业化时代，只有把设计中的审美
因素扩展到所有的人造环境中，才有希望生活在一个优雅宜人的现代世界。 研究
设计中的美学问题，就是探讨设计的基本理论，研究设计的本质和发展规律及其
原理和方法，也包括设计中的一些具体技艺。目前国内有一些学者对设计美学进
行了初步的探讨，其中既有美学界的人士，也有设计界的人士。美学界的人士多
从哲学角度研究设计中的美学问题，理论性较强，而对实际的设计分析不够，显
得较为空泛；设计界人士的研究又大多囿于具体技法或细节的范围，讨论的主要
是"形式美"（"形式美"当然是设计美学的组成部分，但不是全部，设计的审美应
体现在更多的层次上）。 本文希望通过对设计理论、美学思想以及设计实践的综
合分析，对设计美学这一主题做进一步的探讨。
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世上本无世外桃源，如果要说有，那就是在你的心里。 |
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