发信人: baba30(男人30一枝花)
整理人: stupidyoyo(2001-05-13 21:03:11), 站内信件
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去年，是亚洲电影在世界影坛上取得丰硕成果的一年。在世界各级电影节上，亚洲电影屡屡获奖，捷报频传。新闻媒体称这一现象为世界影坛上的“亚洲风暴”。亚洲电影正以其炫丽多彩的文化魄力，吸引着全世界观众的目光。
让我们看看去年至今年亚洲电影在世界各级电影节上的获奖情况：
一、奥斯卡金像奖：
《卧虎藏龙》囊括四项大奖。即：
最佳外语片奖、最佳摄影奖、最佳原创音乐奖、最佳艺术指导奖。
这是亚洲电影在世界电影史上取得的最辉煌的成果，也是亚洲电影在艺术上的飞跃和巅峰。
二、柏林电影节：
银熊奖：《我的父亲母亲》（中国）
新人导演奖：《独立少年合唱团》（日本）
特别功劳奖：《响锣太平》（日本）
国际评论家联盟奖《星期一》（日本）
三、戛纳电影节：
最佳男主角：梁朝伟（中国香港）
最佳导演奖：杨德昌（中国香港）
戛纳审查员奖：《黑板》（伊朗）
《来自2楼的歌》（伊朗）
高等电影技术院奖：《花样年华》（中国香港）
金摄影机新人导演奖：《德乔梅赫》（伊朗）
《马醉时分》（伊朗）
国际评论家奖：《尤里卡》（日本）
《马醉时分》（伊朗）
四、威尼斯电影节：
最佳影片金狮奖：《圆圈》（伊朗）
《摔角选手》（印度）
五、蒙特利尔电影节：
评委会奖：《天堂的颜色》（伊朗）
最佳男主角：高仓健（日本）
六、美国金球奖：
最佳导演奖：李安（中国台湾）
最佳外语片奖：《卧虎藏龙》
七、圣丹斯电影节：
评委会大奖：《三个季节》（越南）
亚洲电影为何会在世界影坛上成为“香饽饽”？我认为有以下几方面原因：
一、严谨深刻的艺术主题。在影片的制作成本上，亚洲电影自然无法与好莱坞大片相比。不同于那些借助于电脑特技手段、讲求宏大外观场面和视觉感官刺激的好莱坞商业大片的是，亚洲电影更注重“人性”方面的真实刻划和现实描写，尤其是一此社会底层被人忽视的小人物和被人歧视的残疾人的丰富而曲扭的内心世界，因而影片更具有现实意义和艺术感染力，主题内涵也更加深刻。如伊朗的《天堂的颜色》，讲述的是一个8岁盲童的故事。盲童默罕默德是一名寄宿制盲人学校的学生，天天依靠手指的触觉来阅读可兰经和感触世界。假日里他经常回到外婆的村子里和妹妹到野外玩耍，心中总是想象和憧憬着大自然的美丽。他始终认为世界上光是最美丽的，如果手掌能发光自已就能见到真主。他的父亲因为有这个残疾的儿子无法再婚，经常虐待他，盼着他死去。最后默罕默德终于悲惨地死去了，但死时他终于见到了真主的光芒，那就是天堂的颜色。日本的《独立少年合唱团》描写孤儿道夫有口吃毛病，十分孤僻自卑，后来进入寄宿制中学，参加了合唱团，通过自已的辛勤努力和与社会的广泛联系，终于战胜了自我纠正了口吃的毛病。《星期一》描写的是一名喝得烂醉的小职员在星期一早晨醒来，才知道自已在醉梦中犯了一连串杀人案，然后接着做梦如何对付警察，当他从醉梦中彻底清醒时，他已陷入警察的包围中。
二、绚丽多姿的文化底蕴。亚洲电影的另一个特点，就是展现了丰富多彩的东方文化。这些古老、神秘、璀璨的文化，给世界各地尤其是西方观众带来了一和新鲜的、猎奇的、愉悦的感受。如《花样年华》中的色泽艳丽多彩、令人眼花缭乱的旗袍。《卧虎藏龙》中的宝剑、暗器、飞墙走壁、十八般兵刃、舞蹈般的武打、书法等等。
三、一批亚裔导演和演员长期奋斗和努力的结果。亚洲电影之所以越来越受到世界影坛的广泛重视，也与一些亚裔导演和演员长期不懈地努力和奋斗是分不开的。象目前在好莱坞活跃的一大批华裔和亚裔导演和演员：如李安、吴宇森、林岭东、唐季礼、袁和平、洪金宝、陈凯歌、陈冲、成龙、周润发、李连杰、杨紫琼、刘玉玲及成功执导过《第六感》的印度导演奈特.夏马兰等等，他们严谨的态度、扎实的作风、执着的敬业精神、精湛的艺术功底、优秀的电影作品，使他们在世界影坛上逐渐赢得了良好的信誉、广泛的尊重和较高的知名度。因而亚洲电影也逐渐打破了过去所遭受的歧视、偏见和排斥，受到世界各地尤其是西方影业、媒体及观众的接受、肯定和尊重，为亚洲电影屹立于世界电影之林打下了良好的坚实的基础。
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