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整理人: yerk(2000-08-10 09:23:03), 站内信件
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论中国现代讽刺幽默小说（十）
作者：王卫平
中国现代讽刺幽默缺陷分析
中国现代讽刺幽默小说缺乏薄伽丘、拉伯雷、塞万提斯等文艺复兴时期讽刺
幽默家的那种超常的想象、荒唐的人物、滑稽的场面；也较少18世纪的斯威夫特
、19世纪的狄更斯、马克·吐温等英美作家的离奇古怪的故事，荒诞不经的情节
；还不像《第二十二条军规》、《好兵帅克》等20世纪讽刺的放达与恣肆，以及
美国“黑色幽默”的荒谬与怪异。它的写法和所呈现的特征更接近果戈理、契诃
夫、谢德林的写实、冷静的一类。一个比较明显的阅读感受是：西方讽刺幽默小
说常以超常性取胜，中国现代则多以平常性见长，前者见“奇”，后者见“平”
；前者是“虚”，后者是“实”。“奇”在哪里?“平”又表现在何处?这与什么
有关?
首先，它与取材有关。翻阅西方讽刺幽默小说，在取材上大多具有“少见性
”，题材新颖，故事新奇。为了出“奇”，甚至大量采用非现实性的题材，寓言
性的讽刺幽默作品在西方可谓源远流长。检点中国现代讽刺幽默小说，在取材上
大都具有“常见性”；就像鲁迅称赞果戈理那样“用平常事，平常生活”显示人
物的矛盾性、可笑性。非现实的题材并不多见，且鲜有成功之作。其实，在中国
古代，特别是明、清两代，非现实的寓言性的作品并不少见，也不乏成功之作。
但到了现代，由于现实的需要，作家继承的是《儒林外史》的写实的传统，而未
能直接从《西游记》、《聊斋志异》中汲取营养，因为它似乎并不切合变革的时
代要求，也和当时接受主体的接受图式相去较远。而现代作家在汲取艺术营养时
，又多把目光移向西方，而不是古代，除张恨水的《八十一梦》外，像沈从文的
《阿丽思中国游记》，张天翼的《鬼土日记》，老舍的《猫城记》，周文的《吃
表的故事》等，其艺术渊源无不在西方。这些小说确实也有奇思怪想，有虚幻的
情节和荒诞的内容。但与西洋的同类小说比较起来，就明显地显示出它的仿拟性
和平常性来。因此，它们长期不被读者和研究者认可。
其次，与创作方法有关。中国现代讽刺幽默小说在创作方法上追求的是客观
、写实，形成的是内在的讽刺与幽默，读来不易发笑，更不易捧腹。西方讽刺幽
默小说在创作方法上大部分虽然也是现实主义的，但也不乏浪漫主义和现代主义
的杰作，或者在现实主义的基础上，浪漫主义或现代主义因素与手法充溢其间。
特别是20世纪以来的讽刺幽默作品，我们常常能够看到作家以超常规的想象，讲
述一些见所未见、闻所未闻的故事。这类具有浪漫气质和科幻色彩的讽刺幽默在
中国现代乃至当代作家那里是找不到的。
再次，与讽刺幽默的构成方式有关。西方讽刺幽默小说在讽刺幽默的构成上
往往采用直观性，活脱脱，一看便知，用不着前思后想，其喜剧性、滑稽幽默跃
然纸上。作家的叙事描写是自由的、洒脱的，从中可以看到一个玩笑的、嬉戏的
作家在焉。而中国现代讽刺幽默的构成往往是暗含性的，不直接显露的，为此，
在叙事描写中不大采用超常的想象、奇特的夸张来显示人物瞬间的荒诞和滑稽，
而常愿意展示一个过程，按照生活的逻辑，写出人事、情境前后的悖反，因此，
需前后连贯方能看出讽刺的意图和幽默的体现。现代讽刺幽默作家，除老舍、钱
钟书外，其主体智慧、“作家感”并不强。西方作品的可笑性偏重“外观”(形态
、动作、场面、语言)，由此造成了作品的“空灵”；中国现代作品的可笑性则偏
重“内涵”(性格、思想、精神、冲突)，由此带来作品的“坚实”。
通过以上的比较，我们可以得出这样的结论：中国现代讽刺幽默小说重讽刺
，轻幽默；重写实、轻想象，由此形成了婉而多讽的讽刺，拘谨凝重的幽默；充
沛的喜感不够完备，幽默并不发达。我们多的是严正的社会揭露和道德批判，少
的是轻松的戏谑、戏剧的张力；多的是沉重的讽刺，少的是轻型的幽默。这正是
中国现代讽刺幽默文学的独特品格，也是它的历史局限。
中国现代讽刺幽默小说的独特品格和质的规定性，对当代讽刺幽默小说产生
了直接的影响和制约作用。从五十至七十年代，讽刺在“阳光下”消失，成为“
大忌”；幽默也和现代一样难合时宜。因此，所能列举出的小说也只有《三里湾
》、《李双双小传》、《三年早知道》等几部了。新时期二十年，应该说，为幽
默文学的发展提供了适宜的气候，但焕发出亮色的也多为现代式的幽默，且少有
以讽刺或幽默作为自己一贯追求并且能支撑起作品特色的作家。所以，正像研究
者所说：“本世纪的中国文学，高品位的幽默作品还不像原来想象的那样丰富得
令人目不暇接。幽默作家也仍然是显得十分珍稀。”“幽默不易”。
“幽默”缘何不易?中国现代讽刺幽默小说何以会形成如此的品格和局限?中
国幽默文学在现代乃至当代为什么不发达?原因当然与时政有关；也与民族、历史
、文化以及国人的性格、心理和心态上的原因有关；还与作家的个性秉赋以及在
创作中所遇到的矛盾与心理障碍有关。
在新的世纪，中国幽默文学要想自如舒展而获得长足的发展，作家就必须进
一步放纵心灵。从而在更高的层次上，超越幽默的内在矛盾和心理障碍，建立起
幽默文学的内在新机制，迎来幽默文学的新的辉煌!
[作者单位：辽宁师范大学中文系]
(摘自《中国社会科学》2000年第2期。原文约18，000字)
如空扫校于二零零零年八月八日
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