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主题:不夜城.黄岳泰.摄影师
发信人: sunkid_he()
整理人: stupidyoyo(2001-04-02 15:19:21), 站内信件
不夜城.黄岳泰.摄影指导

因为明珠台的《不夜城》,竟彻夜难眠。
《不夜城》本质上是《寻找他乡的故事》的剧场版,他们在樱花的日影和璀灿的

夜色中“如蝙蝠般乱飞”,他们不是无根,而是有一不想承认又无从割舍的根,

他们可能是想在不规则的碰撞中找回自己,那怕已经支离破碎。但当他找到时,

却又再逃避。
在日本最繁华的新宿区发生着中国的黑帮仇杀,而一众故事却是日本侵华的遗祸

把黑帮故事饰以浮艳,再上升至政治层面是该剧最成功之处。
小莲,一个土气而宿命的名字,一直以各种手段与命运抗争,以为遇到一个她需

要的结局,却还是死在这细雪的夜中。山本未来的演绎虽未够细腻,但已相当不

错。使我想到成龙的电影每每选用新人(《我是谁》),但都不给予发挥,纯粹

花瓶,可惜。
最令我印象深刻的是该剧的摄影。序幕一段也是用摄影机紧跟着男主角穿梭于
歌舞伎町的前街后巷,各色人等光怪陆离,象在努力寻找,但偏让人觉得浮艳而

失落。杜可风也经常用追身镜头,但他的画面比较断续,是刻意的迷失。形式相

近而本质迥异。

《不夜城》的摄影是黄岳泰。这几年与杜可风可属香港影坛风头最劲的两个摄影

指导。他的作品风格给我印象最突出的是“尽显浮华艳世”,如《诱僧》《新夜

半歌声》《黄飞鸿》。他的作品洋溢着各个故事年华的繁荣一面,如初唐盛世、

现代都市中的歌舞升平,就连式弱的清末民初,他也可拍出人气、喧闹的一面。

当然这与导演、道具、灯光等整个幕后班底有关。

相反,杜可风这澳州汉子风格就“自由随意”得多,他是绝对的后现代手法,不

停更换的画面,不连续的短镜,洁净无尘的空间......王家卫是在“拒绝”,所

以杜可风就在跳跃的高速换格中数尽种种诱惑,而主角永远是旁观者。这就是“

拒绝”,排斥所有诱惑。
他的代表作就是王家卫的,《花样年华》《重庆森林》。

而我喜欢的香港摄影指导却是鲍德熹。这几年已经几乎被人遗忘的名字。
他的作品“唯美、诗化”。代表作《倩女幽魂》《花旗少林》。
我一直认为他是将浪漫表现得最古典的人。随风张扬的红绸、垂满白纱的水阁、

青天下红楼旁一树绚烂的桃花、漫天雪花中飞越青青竹林......虽然近年他作
甚少,但我仍将他排名于杜、黄之上,因为他重现了我的梦想。

内地摄影指导中我最认同的只有两个半,一个是张艺谋,一个是顾长卫,那半个

是《一个都不能少》和《我的父亲母亲》的侯咏。因为对侯咏的背景不是很清楚

只知他是张艺谋的同门,觉得他的摄影好则好矣,但有几成是他自己的本意?
张艺谋是新中国第五代导演中摄影最出神入化之人,作为他作品中的摄影师,能

几成脱出他的意识而翻出新意?

张的特色是“传统的沉淀”。看《大红灯笼》《黄土地》就很明显。虽然他备受

好多中国人指责出卖了中国,但我一直认为他是众多电影工作者中对中国传统文

化研究得最深、表现得最好的人。把银幕一分为二的黄土地地平线、永远对称的

大宅铜门和灰色城楼上那两个木然的老人、深得不再流动偏又不甘枯竭的红色、

土得掉渣偏又实实在在的棉沃和那根满是烟垢的烟杆......
所以我认为找他负责2008北京申奥的宣传短片未必很合适。因为他一方面可以弄

出很皇城、很潮流的北京,但另一方面又将会在作品中自然地显露出他内心深处

对传统文化的反思,就算他刻意把这些抹去,毕竟那已是矫饰的作品。
所以看得越深、想得越多未必就表现得最“完美”。

顾也是张的同门。以前是张的御用摄影师,所以他的风格跟张很相近。他的代表

作品是《霸王别姬》《阳光灿烂的日子》。我不清楚顾的背景,但从电影中看来

他可能比张艺谋年轻,没有张的深沉,我觉得他的摄影带有“清新和生命”。象

描脸谱时那秀气的指节风情的眼神、紫禁城千重宫门外的一角晴空、文革批斗时

一群灰色的人身后是一丛青青的野草,还有那自叶缝中漏下的阳光......

电影是视觉艺术,所以摄影是电影神髓的具体体现。我个人认为摄影的好坏,画

面的好坏与否直接影响整部电影的好坏。当然,摄影只是一个表现方式,一定要

服从于故事的本质。导演是“神”,摄影是“形”,好的电影就是形神合一。不

信,看看王家卫和杜可风吧。



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喇叭裤都兴得番起,我地都算系上一代人咯。

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