发信人: whitesnake(maya)
整理人: kgb(2001-04-01 20:44:39), 站内信件
|
【实验运动失败的例子？】
然而就在几年论述交替纷沓的时候，一些情势跟着改变，Grunge或另类音乐逐渐面临衰退期，而 Electronica则逐渐兴起。那时候赛门先生视为新的音乐创作手法的概念，如今却已经变成时下电子音乐的基本技巧与常识；从新世代青年代言人Beck到电子乐新宠Massive Attack、Prodigy或Chemical Brothers 等，或多或少都应该受到这些「后摇滚」团体的启发与影响。结果，后摇滚运动及当初被赛门先生所指涉的乐团，不得不朝着更艰涩前卫的方向走去，甚至导致有人已将这个运动视为一个实验运动失败的例子。
但尽管在这样严厉的各方误解与争论下，Tortoise、Gastr Del Sol及Tran AM 等芝加哥团体却仍还是陆续发表了他们各自的代表作品以宣告「后摇滚」时代的来临。除了从'94年开始从芝加哥独立厂牌发行的专辑外，Tortoise在'96年发表的" Millions Now Living Will Never Die"后来被Alternative Press视为九０年代跨世纪的经典；而冷峻精准的Gastr Del Sol则在'98年的"Camoufleur"被评为「后摇滚」新的里程碑；甚至其它较不知名的欧美团体如Dirty Three、Labradford、Oval、Ui、Shellac、 Flying Saucer Attack、Spiritualized、Mogwai、U.N.K.L.E、Cul de、Sac、Spectrum、Third Eye Foundation 等等也都不断有着让人激赏的佳作。如果你稍微注意的话，甚至连在去年推出新专辑，美国最具影响力的REM 乐团也转而开始向这些后摇滚团体学习。而其它鼻子较为灵敏的主流团体当然也是同样嗅到这样的新趋势，并看看是否能用在下一张专辑里面。当然，于是有的媒体便预测，下一波新的潮流应该就会轮到后摇滚音乐。而这些「后摇滚」乐团也将会慢慢地浮出水面。只是，这样逐渐的被主流拉拢，对于一些坚持理想，追求前卫新观念的人来讲，他们则又再度提出质疑与反对，认为当初这些「后摇滚」团体所实验出的方法，如今已被使用的太频繁了，也失去了当初追求革新的意义。
【最后跨世纪的革命】
不过，撇开那些极端份子不谈，话说回来，诚如当初「后摇滚」的「post-」所揭示的，许多传统摇滚乐或其音乐工业所产生的现象，在「后摇滚」 的乐团里却是经常被颠覆的；例如没有令乐迷崇拜的吉他英雄、吉他乐器在作品中所扮演的角色重新被定位或削减、没有歌词或是根本没有主唱、 常常缺少完美的三到四分钟歌曲幅度；甚至传统唱片工业或某些创作者最终的实质目的；一首首永恒经典脍炙人口的单曲，对这些「后摇滚」团体来讲都是兴趣缺缺。几乎所有传统唱片工业所积极运作操控的模式，或是在这意识型态下的创作者态度与动机，可说是通通被逐一地打破、颠覆及解构。
如果说，所谓「后摇滚运动」真的是相对于旧有传统摇滚乐起了某种程度上的颠覆，那么当初赛门先生所勾勒的未来音乐世界，其实是针对目前所谓「另类摇滚」时代的窘态而寻找或敞开另外一个新的大门；如同一个回力标沿着它的回转轨迹，在对摇滚乐发展已经到某个极限时所做的一种历史反刍。换句话说，当与乐团逐渐玩光吉他或四至六人编制的花样后，Electronica 和「后摇滚」的先后酝让兴起，似乎便可以看成对摇滚乐发展起源的另一次大规模移转与承起。当然，若是还要寻根的话，91年由美国地下乐团 Slint所发行的"Spiderland"是一个很好的起点。若是再往前回推的话，除了前面曾提过的乐种外，八０年代的「后庞客」与1977年的纽约「No Wave Movement」也都脱不了关系。然而，如同这两年的Electronica ，早年受到现代音乐与极简主义洗礼的诸多电子与噪音实验乐团，如今又重新借着这些后辈新秀得以翻身，而被视为当今所有新乐种的滥觞。另外，当年被许多乐评讥为四不像的「前卫摇滚」或「艺术摇滚 」也趁此混入许多欧洲崛起的「后摇滚」团体当中。
新的创作观念与录音技术不断的带入专辑作品中，乐手与乐团之间的互通有无，类型与次类型不断地开发分芽，新的摇滚美学再度重新被定义。如果，再按照Simon Reynolds所说的，「后摇滚」简而言之就是将摇滚乐器做非摇滚目的的使用。那么回首四十年来的发展，摇滚乐不也向来就是一种革命的音乐？不管是对当年的猫王，还是现在最前卫最先进的地下音乐，对于当时的社会及他们每个世代而言，这些勇于突破的人就都是相对于当时最革命的音乐了。甚至我们可以说，即使摇滚乐跨入了后摇滚时代，摇滚乐的实践哲学的本质其实是依然不变的，而只要一天坚持现场表演的真实与物质性，那么摇滚乐依旧是摇滚乐。而革命的种籽也继续在各角落独自发芽。
看看四十年前草莽的火爆浪子，再看看现在的数字化与电子信息时代，当年勇往直前活泼乱跳的小鬼们依稀可辨，他们起创摇滚向前阔步迈进的精神仍未熄灭，只不过手持空心钢弦木吉他早已换成闪亮酷炫的电子设备与乐器，后现代社会早已来临，或许这些刚开始成长的音乐，才恰好可以反映与迎接这跨世纪的时代与精神吧。
----
我苦、我悲、我惨！
神啊，赐予我力量吧！
|
|