发信人: tff1972(和风居女主人)
整理人: yvonneh(2001-03-11 00:31:30), 站内信件
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我选的本周精华（2000/12/31～～2001/01/06）
（一） jiechang (云中羽) 《骆驼从河流的阴影中抬起头来》
（二） ilee（夏至） 《九十度偏离》
（三） nexxen （者行孙） 《首鼠于世纪两端的零丁子》
（四） chancer （禅师） 《偶遇》
（五） verc （老爸爸） 《入睡》
（六）yvonneh 《2001年，在谁的心脏里倒数》
（七） laodamen （丑石） 《车站》
（八） cobainlee （发条橘子） 《于是我有了一个凳子》
（九） antinomy2 《济南》
（十） ciqingdaiyi （此情待忆） 《七律·过桔园》
（十一） anwer（天山雪） 《过客》
（十二） 9th（九公子） 《有一个冬夜，这样的》
（十三） musegirl （梦谣） 《三十分钟雪中步行》
（一）·云中羽·《骆驼从河流的阴影中抬起头来》
【骆驼从河流的阴影中抬起头来
骆驼穿越河流掀动的寂静
骆驼搁浅在了岸边
河流的光照耀岸边走过的一万只骆驼】
因为短，它几乎无可挑剔。
骆驼从河流的阴影中抬起头来——重重叠叠的富有动感的形象，每一件都是透明的。
许多的诗人在意象重叠的时候不注意透度，就像不会穿衣的人，鲜艳的毛衣领子层层摞置。
云中羽做的杰出，他的重叠意象饱满而空灵。
骆驼穿越河流掀动的寂静——我们只听得见纯粹的流水声了。
骆驼搁浅在了岸边 / 河流的光照耀岸边走过的一万只骆驼 ——诗人的抒情冲锋号开始吹响了！
一万只骆驼，走进河流的光 / 一万只骆驼的阴影遮蔽河流 ——看啊，高潮来了，光与影与波，在无边的天空下跳舞。
骆驼是穿越河流的阴影，还是 / 在缠绕的光中死去 / 都不能改变一条正在流逝的河流——诗人的冲动已经满足了，现在，他闲看碧波万顷。
如此壮烈的叙事，暂且不管诗人想寓意什么，单单形式上已经震撼人心。
诗歌是自由的象征，要达到自由的境界，需要文化的沉积，更需要天才的爆发。
云中羽是一位光与影的天才。他知道用什么作引索来爆发自己。
（二）·ilee（夏至）· 《九十度偏离》
【我没能够抵达
我们预期的目的地
从新疆到青海，在一个
叫做石棉矿的地方
你在小店的屋檐下
缓缓挂上电话
石棉漫天飘洒
折叠九十度的方向
让我在方言中沉默
醉走他乡】
我想起，中国古人的诗，其实都是用来交际的，即便是“发表”，被刻在某处石碑和亭台，也必是应了朋友之约。
夏至这首长达43行的诗，很难明确说出它实在的意义，因为或者诗人他本来就不是为了向我们发表什么，他只是翻出一张他自己的旧照片让我们看一看而已。但是这已经够了，我已经看见无奈的别离，感染了情深意长，隔窗相看泪眼……
夏至的行文很有气质，有一种低调的成熟美，不是以文词本身夺目，而是运用平淡的文词构造了浓郁的气氛，平常而高贵。
就这一首来说，其实大可不必写这么长，中间有些地方的过渡性语句是可以压缩的。如——让我们一再远离了 / 未曾尝试的把握 / 中途的句号 / 终于鼓出巨大的泡影 ——不能为了节奏而牺牲词语。
（三）·nexxen （者行孙）· 《首鼠于世纪两端的零丁子》
【这样的夜晚他竟然早早睡了
我打开窗子，被雪呛了一口
——它们蜂拥而至
骄傲地翻过窗台
率先步入另一个世纪】
我在猜测，者行孙写这一首的时候，也许并没有刻意要寓意什么，他首鼠两端于世纪，因情生景。
我们随意出现在久违的异乡——青春无忌。诗人还很年轻呵，所以能有这般的放浪情怀。
我们举在空中的手 / 慢慢散发出出土文物 / 高贵腐朽的光 ——呵呵！再见的已不是刚才的那一只手。
者行孙的这一首，之所以好过他自己本周的其它作品，就在于这一首是情怀的自由流露。
对于诗人，尤其是汉语诗人，我们所期待的，是：自由一点，再自由一点，再……！摆脱一切的刻意，不要拘谨于文字，大胆唱歌，大声哭泣。长剑轻裘换美酒，哈哈，想要什么自己拿！——就得有这样的放浪情怀。
（四）·chancer （禅师）· 《偶遇》
【没有人知道我们曾经相爱
泪水写就的结局
早已被深深埋葬
天真的开场白说，爱情
会像时光那样悠长 】
本周我推举禅师为灌水大王。他嘻嘻哈哈，四处游荡，几乎每个人都被他灌倒，有那么两天，我恨死他了。
但是突然我与他《偶遇》！！
没有人知道我们曾经相爱 ——读到这一句，我仿佛遇见禅师空阔而忧郁的眼睛，辽阔的蓝天万里无云，活泼可爱的声音在朗诵“爱情 / 会像时光那样悠长 ”，往日爱人从身边匆匆经过，多情的诗人明亮地微笑着，泪流满面。
禅师呵，呵呵，但是你是能够把诗行里的句子弄得美一点的！不要像初学者那样拘泥于“押韵”。如：藏不住的幸福往外突围 / 塑造你快乐的形状 ——这就太不象话了！！简直像纯情少女的日记！（也许我言重了……）
（五）·verc （老爸爸）· 《入睡》
【 监守不住繁忙的无线电
城西那座枪械厂
我也忙，你知道
下班总路过老梧桐
一棵棵数来到门岗
六十个六十年
满身是弹眼 】
一首“邪气”四溢的诗。
老爸爸（这个昵称可不容易招来呼叫哦）的窝难道是在武汉？
都市的狂躁之夜，飘摇、腐朽、糜烂、隔膜，想逃避的欲罢不能……
寓意极强的文字，几乎没有废话。老爸爸的诗，如《让死亡来发现我长久的疲惫》都是视觉冲击力极强的寓言，令我如置身于创意怪异的摇滚晚晚场，满怀恐惧而又夜不思归。
（六）·yvonneh ·《2001年，在谁的心脏里倒数》
【你无法裹紧自己
甚至无法裹紧一片寒冷的风
或你的大衣
你只能披着它
走过去 】
yv的生命在诗歌里泡着。
实话说，我不喜欢这首《2001年，在谁的心脏里倒数》，我之所以选它入精华，是因为在诗歌的本身意义上，它是一件应该有地位的作品，无论我和风居女主人喜好与否。
读这首诗，我得到的情绪是无限的颓废。不厌其烦的多时空叙述，愤世嫉俗而又懒散放任。
起先看到第一节诗行中竟有“屁塞儿”这样的词还有“像屁一样放掉”这样的句，心中很是不满，读到后面才发觉，还真是需要这个“屁”。
等读到最后“一路灯火玲珑”时，我的心颤栗了一下，我立刻想脱下我的羊绒披肩，飞去广州，给灯火阑珊处的燕窝披上，告诉她我爱她。
如果颓废令人产生爱，这种颓废也是可取的吧？
（七）·laodamen （丑石）· 《车站》
【大部分时间我在车站徘徊
阳光暴露我的头颅
野草丛生
没有蝶的飞跃】
我想，《车站》不能代表丑石的真正水平。丑石擅长的是传达梦想、友爱、亲情，以虚写实。
我之所以选《车站》，而不选《新世纪的爱情》而不选《梦》而不选《十四行——今天的爱》，是因为《车站》是丑石的另一种探索。
诗人仿佛在追求叙事。但他不像燕窝，燕窝的情绪是破碎的，而丑石的情绪的完整的。
两个人，从生命的这一头走到那一头，凄风苦雨，飞砂走石，甚至连相濡以沫都来不及。
大部分时间我在车站徘徊——这个意境非常好，车站，是迷乱和彷徨的象征。诗人呵，你要去哪里呢？爱情永远都是在背后盯着你的。
有时候我们看风景 / 一前一后 / 就象两棵披挂着彩衣的树 / 光从我们中间过去——疲惫不堪的爱情！
《车站》在行文方面略嫌粗糙，如第六节的前三句，基本上是废话，极其的缺少气质和韵味。在这方面，丑石是完全有能力做得更好的，但是自从《生活实录》之后，他就很久没有这样做了。他似乎在有意破坏自己以宣泄某种莫名的情绪。
（八） ·cobainlee （发条橘子）· 《于是我有了一个凳子》
【一只手从黑暗中伸出来
于是我有了一个凳子
电线杆下的我从一数到一百
你们跑开了没再回来
我还记得数学本如何变成了纸蝴蝶
在麦杆上歌唱 】
又是一个极端魔幻主义（我生造的词）者。
橘子的魔幻与老爸爸的魔幻不同，老爸爸是晚上出来，橘子一般是天将亮时出来。我时常无故地想起他的《乘着翻斗车离去》。老爸爸是阴暗潮湿的，橘子却是清白干爽的，令人想起早起赶海的渔家少年，在海边遇见了美人鱼或者海盗遗失的财宝——这是橘子的魔幻。
在《于是我有了一个凳子》中，诗人简直就是一个小精灵！
一只手从黑暗中伸出来 / 于是我有了一个凳子 ——看，他真的坐上去了！坐在那只来自黑暗的手上，毫不惧怕。
电线杆下的我从一数到一百 / 你们跑开了没再回来 / 我还记得数学本如何变成了纸蝴蝶 / 在麦杆上歌唱 ——此时你落寞无聊了吧，湘江边上的美少年！下次还敢不敢坐那一个来自黑暗的凳子？
我想象中的橘子，永远都是笑盈盈的带着诡诘的橘子。
（九）·antinomy2· 《济南》
【搏动的泉水和心跳声
正沉入我漆黑的梦境
如果你永远不再出现
这座你所眺望的城市
将是埋藏我的孤坟 】
女诗人，所以细腻，情感到位。
在时空方面绝不铺张，这几乎是所有女文人的共性。
我又在猜想，女诗人的《济南》不是为济南而济南地吧，所以旁人看这诗，如我，是不必对诗的寓意说话的。我要极力赞扬的是这首诗的风韵，整个作品，丝毫没有刻意表扬节奏和韵脚，它的韵味也不在字里行间，而在诗人所描述的事物的骨子里面！诗人用自己极具魅力的诗气质，代替了高超的诗手段！！——这是关不住的才情，并不是人人都可以模仿的呐！
Antinomy2我是第一次注意她，哦哦，大多数时候我注意GG们去了，我惭愧。
Antinomy2呀，缺点也是多有的。
“我猜想你的位置 / 不会比昨天更远 / 我的膝盖只是你停留的一个小站”
——似这般的小女人气息可休矣！
就要立誓做个大才女， 好吗？Antinomy2？
（十）·ciqingdaiyi ·（此情待忆） 《七律·过桔园》
【桔色透红橙色黄，小园未进已难忘。
鸣琴欲诉溶山涧，流水如痴绕苇塘。
几曲酣歌斜日影，满坡馀韵醉心房。
萦萦不舍挥鞭去，开口一声来放羊。】
此情待忆是诗歌版的白衣雅士。他一直默默地沉沁于自己的艺术世界，默默地贴诗，每一首都很认真，从不灌水。我注意到，他的每一个跟贴也都是精心的创作，给人以可纪念的东西。记得最初他给我的跟贴是有一个特别的签名的，有一句是“有情和风居”，可惜我长时间来矫情而又浮躁，没有保留下那珍贵的纪念。
此情待忆的作品的风雅，大概来自于他的清雅的内心世界？他是最标准的中国文人，是我一直崇尚却终究没有实践的榜样。
（十一）·anwer （天山雪）· 《过客》
【我 年青而英俊
一身疲惫
打马路过你的梦......】
哦哦，看这骑士是何等地潇洒！
整个诗的意象明亮而单纯，不用我来罗索了，人人都会被过眼不忘，扑进诗人设造的开满金色菊花的栅栏，每一个姑娘都会放下手里的活儿，注目那远去的马背上的英俊背影。
我又要极力宣扬的，是作者自由无忌的手笔，和洒脱放浪的思维。
天山雪是老高手了，本周且放出这一首来，譬若明珠一现，让我们一止眼渴而已。
（十二）·9th（九公子） ·《有一个冬夜，这样的》
【影子推开窗
溜到空空的街上
和街灯跳舞
一个酒醉的人摇晃着经过 】
九公子也称得上是灌水大角儿，仅次于禅师吧。
这一首，却没发现水份，整个诗过程连贯紧凑，单一而结实。
可惜的是没有什么新意。
（十三）·musegirl （梦谣）· 《三十分钟雪中步行》
【这一刻雪径直走进眼睛
我径直走进南方
看到你将双手浸入水中
毛巾, 靠在肩上 】
呵呵，女诗人的感情，总是异曲同工。与Antinomy2有同样的相思，但是似乎比Antinomy2更理直气壮，只有甜蜜没有忧伤。
孩子骑在母亲的手臂 / 喊着, 落了, 落了 ——这一句不大好，破坏全诗的温婉格调。
蒙药的雪是北京的雪吧，因为你写这诗的日子，我的窗台上也堆着雪。走三十分钟到南方，美丽的少女一路轻跑，三十分钟到南方。
何等博大的浪漫。
我原也是要在雪天去南方的，可是我老了，我跑不动了，于是我写下上面这些字，写完这些字，我闭上我苍凉衰老的眼睛，在北京的白雪和阳光面前，溘然长逝！——蒙药呵，我竟比你先到南方了。
（完）
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我站在这里
代替另一个被砸害的人
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