发信人: lq9710(潜水员.阿水)
整理人: yong1015(2004-07-29 11:29:34), 站内信件
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论级数，深作欣二是日本映画界第五代导演，也即是战后第二代，统称是六○年代崛起的一群，比今村昌平稍迟出道，与山田洋次、大岛渚、熊井启及五社英雄等导演同辈，都是三○年代出生。
这群同期出道的导演，五社英雄(1929-1992)年纪较长，起步较迟，他和熊井启(1930-)同在64年才正式做导演；五秋英雄第一部片是《武林三杀手》（三人之侍），熊井启第一部片是《帝银事件．死囚刑》。
大岛渚(1932-)年纪最轻，但对比同期五个导演，却是最天才横溢，也最先上位，在59年便拍他第一部电影《爱与希望之街》，当时年仅廿七岁，在重视辈份和学徒制的日本电影片厂制度下，大岛渚算是一个异数。
深作欣二和山田洋次最接近，接近的意思是两人所走的路向相同，深作欣二(1930-)53年毕业于日本大学艺术学部映画科，同年入东映，做了副导演八年，61年才正式做导演拍第一部片《风来坊探侦》；山田洋次(1931-)于54年东大毕业，同年入松竹做场务，写剧本、副导演，也是61年正式做导演，第一部片是改编自推理小说的《二阶之他人》。
这群战后第二代导演中，其实还有一个后来拍《心中天网岛，69》成名的篠田正浩(1931-)，他和山田洋次、大岛渚差不多同期入松竹。众所周知是松竹形象正气，却孕育出激进派的大岛渚，这也是另一个异数。
深作欣二与山田洋次
上述几位与深作欣二同辈导演，各有擅长戏路，亦各有风格，很难在此一一细说。但大致上，这批导演的级数都很接近，大岛渚无疑在国际上较知名，但在日本国内，山田洋次肯定是同辈导演中排名最高，也是最多电影打入【电影旬报】十大的六○年代导演，尤其在七○年代，除了他的招牌戏《男人之苦》片集几乎每年都是十大之选外，还有70年《家族》、77年《幸福黄手绢》，另外90年《息子》均属【旬报】年度十大名片之首。
深作欣二没有如山田洋次有那么多片打入十大，两人同时出道，同在61年导演第一部电影，山田洋次早已在68年以《是个一吹就倒的男人》（寅次郎第一集），首次打入【旬报】十大，深作欣二则迟至72年，才以《飘舞的军旗下》初尝有电影跻入十大滋味，该年度一上榜就名列第二位。
在此之前，深作欣二其实已开始有名气，他于70年代替黑泽明拍美日合作的国际片《偷袭珍珠港》，但那期间，山田洋次气势更盛，他已连续六年有电影打入十大，总共有七部片，五部是《男人之苦》片集，其余两部是《家族》和《故乡》。或者可以说，背景决定际遇和所受到的礼待。
深作欣二最初入东映，在八年副导演生涯中，总共拍过四十多部电影，全部是东映特色的任侠片或黑帮片内容制作，也全是B级片，这些片好处是让他训练成为熟手技工，但若以江湖比喻，东映那些电影，怎么说都不是名门正派。
相反，松竹就正气得多了。山田洋次入松竹、接受的是正规训练，所师事的导演都很有名望，他们是川岛正雄和野村芳太郎，特别是野村芳太郎的电影，很多都由山田洋次执笔写剧本，事后看来，山田洋次受到上述两位导演影响很太，而他电影的温情和乡土味，也是松竹电影的一贯风格。
《蒲田进行曲》在东映期间的深作欣二，所参与的都是流水作业式制作，实际上并无甚么师傅指导可言，到后来独当一面做导演，也可看出他的作品很纳杂，甚么类型都有，有些甚至并无风格可言，他的电影，水准其实并不稳定。
但有趣的是，深作欣二后来为松竹拍片，和山田洋次一样，两人先后都拍了一部关于松竹片厂的怀旧电影，深作欣二拍的是82年《蒲田进行曲》（港译《情义两心知》），而山田洋次在86年拍《FinalTake》（港译《恋爱天地》），两部片都以松竹旧时代的片厂为背景（‘蒲田’是松竹默片时代的片厂），都同样地对已逝去的电影黄金岁月怀抱深情和敬意，比较之下，深作欣二显出他的功力，两片都先后打入【旬报】十大，而又以《蒲田进行曲》成就较高，位列86年十大第一位，也是深作欣二仅有的一部电影列十大之首。
柳生一族旋风
山田洋次的电影，很早便以《男人之苦》片集在港登陆，深作欣二则迟至78年的《柳生一族之阴谋》（港译《争霸》）才为香港观众熟悉，如果没记错的话，这该是他第一部在港公映的电影。
事实上，深作欣二在港公映过的电影似乎就只有《柳生一族之阴谋》、《魔界转生》、《里见八犬传》（港译《里见八壮士》）、《蒲田进行曲》和《火宅之人》，还有一部文艺片《迷情》（道顿堀川）。但在日本，深作欣二被公认为是他最佳电影的《无仁义的战争》，似乎未有在港公映过，也一直被香港片商忽视。在深作导演生涯中，78年《柳生一族之阴谋》，是他另一个阶段的分水岭，之前他已拍了七、八年东映路线黑帮写实片，包括大受欢迎的《无仁义的战争》片集，直至滥拍地步之后，才而寻找古装刀剑片路线，因而有《柳生一族之阴谋》、《魔界转生》及《里见八犬传》这些刀剑片。
现在回看那年代的日本电影，深作欣二拍柳生一族，很可能受到同辈导演五社英雄拍《带子雄狼》所掀起的流风影响。《带子雄狼》主角一生逃避柳生一族的追杀，这个片集很受欢迎，流风所及，柳生一族的神秘性再度成为话题，须知深作欣二出身东映，适应能力特强，那就是说，市场警觉性很高，因此他跟风拍柳生一族，便很自然的事。
但虽然跟风，《柳生一族之阴谋》的确令港台观众以至电影人眼界大开。影片拍出了权力薰心的悲情和电影的澎湃剧力，加上刀剑格斗实感很强，此片于是成为示范作，影响过港、台很多刀剑武侠片的路向。
但深作电影水准的不稳定，见诸于他后来的《里见八犬传》，无论剧力与格局，都只属一般行货。
火宅之人的飘泊
香港观众对深作电影印象最深刻的，除了《柳生一族之阴谋》和《蒲田进行曲》之外，便是《火宅之人》。
这部86年作品，描写一个有家室的作家，因为写作而让自己飘泊于旅路，又在不知酒醒何处的不同旅路中，不断和女人相好，最后闯祸了，才垂头丧气返回妻子怀抱。
像《火宅之人》这种电影，在日本有其深厚文化传统，日本人的解释是，男欢女爱中的不伦之恋，就等如一次又一次的情感飘泊、流亡；短暂但激情，像烟花一样，灿烂也寂寞，但不伦男女都心甘情愿沦陷其中。
八零年代的《火宅之人》，其实就是九零年代的《失乐园》，分别只是荒谬与悲情的两种角度，而日本人认为，这些都是人生。
黑帮片的悲情宿命
对深作欣二来说，他的最佳电影始终是《无仁义的战争》。78年以前的深作电影，在香港完全没上映过，也许是一个遗憾。
1930年出生于日本茨城县水户市的深作欣二，在日本战败时他是中学生，在战争年代，曾经历美军战舰轰炸水户市。因这种经历，他于七○年代所拍的一系列黑帮片，在日本电影界中，被喻为是他藉黑帮片的暴力仇杀来反映出战后社会低下层的视点；以暴力宣泄于战后虚妄的民主主义下，低下层失去方向感的无助和孤立。会否有点过誉，看过他这些片不多，实在很难评说，但他这些黑帮片的主角，也确实是生长在恶劣环境下，孤立无助、虚无，并无人生目标可言，却又是热血男儿，誓守日本传统社会所推崇的义理人情，靠一身肉体搏杀，不断报恩报仇，而最后又落得一个被出卖的悲情宿命。
无仁义的战争《无仁义的战争》在73年登场，片中由菅原文太饰演的男主角，是战时复员兵，战后无所事事，他在狱中与帮会兄弟结拜，出狱后周旋在两大帮会中搏杀，出现了被出卖，报恩及报仇，到最后在一个帮会的灵堂中了断一切，然后狂笑而去……。
此片推出后造成轰动，深作欣二即快手拍续集《无仁义的战争，代理战争》，并在同年推出，翌年再拍三集：《无仁义的战争．顶上作战》、《无仁义的战争．完结篇》、以及《新无仁义的战争》。
只不过两年内，前后拍了五集，这片集的三个主角，菅原文太、松方弘树、梅宫辰夫均以这片集扬名，成为后来很多黑帮片的台柱。
黑帮暴力片之源
在此之前，深作欣二其实早于72年已拍了两部黑帮片作为开路先峰，成因是东映的任侠片路线，在此时已开到荼靡，需要作出改变，深作于是以任侠片为基础，尝试改良为有社会现实意识的黑帮片，遂于72年拍了一部《现代黑社会．杀手与太》试探市场，结果成功，同年再拍下集《杀手与太．狂犬三兄弟》。
与太是戏中主角的名字，仍由菅原文太主演，他在片中依然是个街头流氓，出狱后黟同几个同道，组织小帮会，又再周旋在两大帮会之间，结果一再被出卖，连累了情妇，而自己最终亦喋血街头。
两部《杀手与太》的成功。衍生出《无仁义的战争》的浪潮，深作两年内拍了五集之后，已成滥拍地步，但他在75至78年间，仍拍了《仁义之墓场》、《黑社会之墓场》、《县警对组织暴力》、《资金源强夺》，以及《新无仁义的战争．组长之首》，至此，这些黑帮暴力片已拍无可拍，就此告一段落了。
自78年《柳生一族之阴谋》后，深作欣二已拍过很多不同类型电影，有刀剑、有言情，也有喜剧，但二十年后，他突然以七十岁之年，拍了一部《大逃杀》，尽管并非黑帮片类型，但那种纯肉体搏杀的暴力意识，依稀可辨，看来依然火气十足。电影就是这回事，久不久之后，又一个循环。
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