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发信人: marco_0708(祖与占) 整理人: marco_0708(2004-05-19 14:34:55), 站内信件 |
一天之内看了两部寻枪的电影：白天，冢本晋也的《异次元杀人事件》，黑白影像中麻木扭曲的心灵让我很久都无法从冢本晋也的世界里逃离出来； 夜晚，金像奖之夜，争论最多的就是影帝和最佳电影的归属了，翻出前段时间买的《PTU》的D9，泡杯浓茶，午夜时分开始感受久违了的杜琪峰风格，开始继续白天的寻枪之旅。 影片一开始就充满了杜琪峰的风格：任达华和林雪两条主线交替展开，茶餐厅刺杀事件带出了林雪的失枪、黑帮的仇杀、PTU内部的矛盾与分裂、重案组的介入…..众多元素迅速糅合在一起又迅速扩张蔓延，短短十几分钟影片就已张力十足，营造出一种令人战栗的窒息感，在夜色弥漫的空荡街头更显压抑。 林雪与任达华塑造了两个完全不同的警察角色：林雪扮演的肥沙自私、窝囊却又不失天真。作为反黑组的便衣探员，他身上充满了草根味，无论吊儿郎当的穿着打扮还是与黑帮周旋时的惶恐都和穿制服的PTU形成鲜明的对比；为了自己的利益他不惜偷取凶杀现场的证据，不惜叫任达华为他铤而走险改变巡查的路线。在影片结尾他找回失枪时得意忘形的样子和对一直穷追猛打的黄卓玲说：“你都开两枪啦，份report好写d”又让人看到他天真率直的一面。这类角色其实很适合林雪的形象。 而任达华饰演的展哥则阳刚气十足，重情重意的“大佬”形象呼之欲出。他保护身边的每一个人，“着得lee套衫，都系自己人。”正是这个“大家庭”的宗旨让他义无反顾的支持肥沙，无论部下如何劝说和企图退缩都被他淡淡的化解；而这个警察也有他阴柔的一面，游戏机室里的掌掴态度嚣张的黑帮小弟、救醒被同僚打得半死的线人时那句“那，系你自己有哮喘！”可以说是任达华最出彩的两场戏，杜琪峰在处理上采取了两种完全不同的表现手法：游戏机室里，其他队员优雅的踱步，甚至兴致勃勃的指导其他人打机，展哥则一边叫小弟自己用手指擦掉脖子上的纹身，一边反复并不算太大力打着耳光，小弟的大哥被冷落在旁无人理睬，这场心理威慑的戏相当到位，由嚣张到崩溃的小弟和由潇洒到焦虑的大哥，被任达华轻易玩弄于股掌之间；后巷里救人的一幕则刚刚相反，施刑的同僚呆若木鸡，新加入的菜鸟在巷口忐忑的张望，只有粗重的呼吸声在空气中流动。一张一弛，看出杜琪峰在人物塑造细节上处理的功力。 杜琪峰电影一向很崇尚男性的阳刚之气，所以片中的女性一直处于都被弱化的地位。这次邵美琪与黄卓玲的其实都相当男性化，尤其是邵美琪，无论言谈举止还是枪战中凌厉的眼神，几乎可以让人忘记她的性别；而黄卓玲的咄咄逼人、对待卧底的冷酷也让人心寒，还好枪战时的惊慌失措让她女性的一面有所体现。 影片的主题继续延续杜琪峰的“无常的际遇与难以把握的命运”风格，肥沙苦苦寻觅的配枪原来并未被抢走，而是掉在他昏迷的后巷里，还在他被劫匪追杀时再次跌倒是无意中寻回：如出一辙的滑倒，如出一辙的窝囊，却带出完全不同的结果，一切努力在命运面前都显得如此渺小。不过也许是由于《非常突然》的珠玉在前，《PTU》的结尾显得有些缺乏新意，无意邂逅的四名银行劫匪逃不出《非常突然》的影子；手机的调换也远不如《一个字头的诞生》中的bb机来得自如与搞作；类似的作品中，还是比较喜欢《不准掉头》中彻底的无法摆脱的宿命感。 《PTU》的情节并不算太出色，很多地方并不是很经得起推敲，不过，《PTU》只是杜琪峰标榜自我风格的作品，情节只是辅助的工具，最出色的还要算是摄影和画面的营造，尤其是午夜空荡的街头，一边是街灯惨白的光线，另一边是漆黑的夜色，PTU队员走过时光线洒在身上的明暗对比，废弃大厦上危机四伏的阴暗楼梯、大厦外看到的模糊手电筒光线、内心挣扎交战的其他同僚……忽然而来的骤雨……大量的静态画面中光线渲染下压抑、紧张的气氛，杜琪峰在光影运用的功力越来越炉火纯青。 PTU是警察的机动部队，但在杜琪峰手中更象是黑帮的一个社团：社团中的每个人都维护社团的利益，甚至不惜以身试法，在他们眼中，同伴能度过难关就是最好的结果；对待罪犯，他们有自己的暴力手段与方法，并不在法律的规范之内；不过，对绝大多数人而言，警察只不过是他们的工作，在讲义气的同时他们也考虑自己的家庭与前途，更真实也更有血有肉。 说起演技，《PTU》中最出色的不是任达华不是林雪不是邵美琪，而是扮演“秃头”的卢海潮（不知道有没有搞错演员的名字）。单是肥沙去找他要回配枪的一幕，秃头几个简单的表情就把人物复杂的内心表现得栩栩如生，没有提名最佳男配角让我有些意外。这场戏看的时候没太大感觉，看完结尾后再回头去看才特别有味道，有碟的朋友不妨看看。 对于杜琪峰来说，《PTU》只是他个人杜氏风格的延续，精彩却无法超越自我，给人有点“看厌”的感觉，比起《大只佬》的求新图变，确实逊色了不少。 ---- 
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