发信人: loveping(乌昵丫叉)
整理人: marco_0708(2004-03-18 15:11:59), 站内信件
|
1971年，作为新德国电影先锋人物的法斯宾德推出他至关重要的一部影片《四季商人》，它代表着法斯宾德的创作进入了一个高峰，本片仅仅用了11个工作日就拍摄完成，体现了法斯宾德骄人的才华。同时本片充满了个性化和舞台艺术痕迹，在电影史上也具有相当重要的地位。
《四季商人》一片讲述了一个长久被失败困扰的男人汉斯在外界的多重压迫下最终自杀的故事。汉斯兵役归来后在警察局勤奋工作，却遭一名妓女暗算而被解雇，成为了一个街头卖水果的商贩。社会地位的低下使汉斯失去了心爱的女人，被家庭冷落和蔑视，同时他本已恼人的妻子又红杏出墙。一场大病后，汉斯的生活似乎有了些许的改观，渐渐走上了富足。尽管如此汉斯还是被家庭冷落着，事业的功劳也都归属于他雇佣的那个战友身上。最终汉斯用酒精结束了自己的生命，而他的妻子和他的战友重新组合，成立了家庭。
《四季商人》作为法斯宾德的重要作品之一，明显地带着他自身的历史痕迹，本片中的许多情节都来自于法氏自身的经历，因此带有强烈的对社会的反思和鞭挞。影片中的汉斯是一个失败者，尽管他为人诚实、本分，但却被社会排斥在外。长久的压抑使得汉斯只能以酒为宣泄的渠道，婚姻、事业和家庭的三重压力突现出在20世纪60年代时期，西方社会的真实形态。在二战以后，西方社会复苏的过程中，历史和战争的创痍落满大地，人们都在急功近利地追求着不断膨胀的物质财富，信仰的缺失以及人与人之间冷淡的情感关系，恰恰是法斯宾德着重刻画的对象。在影片中，汉斯的妻子伊曼和汉斯的母亲都是相当具有代表性的人物，汉斯的妻子狭隘而自私，不断地算计着自己的得失，同时自身又毫无道德戒律。汉斯的母亲表面上是一个天主教徒，但内心却冰冷而可怕，她一直对汉斯提出不可能达到的要求，时刻让汉斯有一种强烈的压迫感。在对这两个女性的刻画中，我们也清晰地看到了法斯宾德对于女性的那种矛盾的心态。在影片中我们可以感受到一些正常人所无法体会的镜头语言和情节构架，有些话和举动在常人看来有些莫名其妙，但了解了法氏以后，我们便不难发现那背后的隐含意义。法斯宾德是一个双性恋导演，他对于女性一直报有一种极端化的态度，是一种即爱又恨，又有虐待与受虐的倾向。因此在他的影片中有着温情的一面又有着深刻批判和揭露女性虚荣和冷酷现实的一面。而家庭内部的那种无以名状的压抑和冷酷是法斯宾德本人的成长过程中挥之不去的一片阴影，而造成这种绝望压力的原因也是法氏电影探讨的主题。
童年饱受寂寞孤独之苦的法斯宾德深深地了解绝境中的人物心理，汉斯所承受的多重压力也正是法斯宾德本人所肩负过的。而法氏同时又坚持履行自己剖析社会的责任，汉斯在与妻子讨论如何运营生意时提到了许多的社会因素，他们限制着那些贫困的弱者去开创自己的生活，不但如此整个社会和家庭都蔑视着弱者，不给他们一点自信。法斯宾德是一个绝望的人，绝望的没有一点机会。影片末尾汉斯葬礼结束后他妻子伊曼同战友哈里那简短而冰冷的对话已经明晰地宣布了拯救和希望的不可能。在汉斯饮酒自杀的那个情节里我们几乎找不出使他自杀的理由，但长久的压抑和沉闷以及被孤立却是我们的眼睛所无法发现的。法斯宾德用客观、冷静、甚至残忍的镜头记叙着真实。与其他大师不同，法氏的镜头从来都简洁而明了，没有冗长的迂回与定格，也没有隐晦的思辩与幻想。在法斯宾德看来，现实就是如此残酷并且不带有一点的希望，而每个人都似乎在生活里渐渐钝化，如同一具行尸走肉。
看完法斯宾德的影片让我有一种无法言说的压抑，一种近乎变态的沉闷和冰冷，甚至天边的湛蓝都带上了一片深灰色的沉闷，或许这就是真实——极度寒冷。
本片资料：
编剧：赖·维·法斯宾德
导演：赖·维·法斯宾德
摄影：迪特里希·洛曼
主演：汉斯·希尔施缪勒（饰汉斯）
伊尔姆·海尔曼（饰伊尔姆加特）
汉娜·许古拉（饰安娜）
----
i`m a Flying bird with no feet. i have to Fly COZ i couldn`T STOP. |
|