发信人: fjfjfj()
整理人: glonely(2001-01-06 14:58:13), 站内信件
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对曝光控制中的基本概念的理解
预备知识：“档”的概念
大家都知道，曝光主要由快门和光圈控制，两者都以档(stop)为单位。在同
样光线下，快门增加一倍，或光圈增大一倍，落在胶片上的光增加一倍。于
是，档就成为界定曝光量的一个简单易懂的单位。由此类推，在不同的光线
下，同样的光圈，若快门要相差一档取得在胶片上同样的曝光量，那么两个
光线的亮度就相差一档。于是，“档”也可成为衡量亮度的单位。
为了把这种亮度的衡量办法数值化，于是人们就定义了一个基本参照值：EV
(exposure value)。若一光线强度用ISO 100的胶片记录，快门时间为一秒，
光圈f/1.4时达到“合适”的曝光，这一亮度就被定义为EV=1。别的不变，
但快门变成半秒，光的亮度就叫做EV=2。由此类推。这样一来，整个场景的
亮度就可以用EV值来表示。EV值差1，曝光就差一档。
一个场景，不同部位的亮度显然不同。如：强烈阳光下的白墙，和阴影里的
一堆黑煤。从他们反射出来的光的亮度，也许就相差十至十五档。若太阳也
在画面里，这亮度就不知要差到哪儿去了，三十档？四十档？没试过。
胶片的“动态范围”
胶片所能记录下来的亮度范围极其有限。亮到一定程度就是全白，暗到一定
程度就是全黑。两极限之间的亮度差，就是胶片的动态范围(dynamic range)。
通常，黑白片的DR有15档左右，彩色负片的动态范围有7-8档，彩色反转片面
的动态范围约5档。
曝光控制
所谓的曝光控制，其实很简单。若把场景的亮度画成一纵柱，最亮在上，最
暗在下，任何一个给定的曝光，只不过是在这一纵柱上框出一个窗口(见图)。
在框里的东西就被记录在胶片上，在框之外的非黑即白毫无细节。怎么个框
法，就是曝光的控制，其技巧另文再谈。图中示范了三个不同的曝光，明显
可见主体在胶片上记录下来的亮度是不同的。
(这图怎么看？场景、胶片、照片的明暗均以不同灰度代表，负片得想象着
按正片看。每个曝光的框里，正中央代表曝光的参考值“中灰”。曝光的框
偏上，表示把太亮的部分按中灰曝：曝光不足，主体就在胶片或相片上发黑；
反之则曝光过度。注意记录在胶片或相片上的灰度变化：最底下总是全黑，
最上面总是全白。)(对不起，图里的文字只有用英文。)
曝光误差：宽容度。
从胶片到照片，还有一个曝光过程。相纸的动态范围更小，估计在3-4档左右。
印相过程的曝光控制也是类似的道理：以相纸的动态范围在底片上框出一个小
窗口：在此框内的被印在相纸上，框外的则再现为非黑即白。图中示例两个不
同曝光的胶片：一准确曝光，一曝光过度。由图可见，采用适当的印相曝光，
原来在胶片上曝过的主体还是有可能被搬回到中灰，以达到矫正原来底片的曝
光误差。摄影时曝光所许可的误差，就是所谓的胶片的“曝光宽容度”(exposur
e
latitude)。
简单计算可以发现：比较一个正确的曝光和一个错误的曝光，如果想要两者在
最终的照片上看起来一样：黑是黑、白是白、灰是灰，所容许的摄影时的曝光
误差(也就是宽容度)其实就等于底片与相纸的动态范围之差的一半。对彩色摄
影来讲，宽容度大约是两档。这就是为什么我们常说：彩色摄影曝光差那么一
两档都没事。对黑白摄影，这宽容度就更大。(但是，曝光不准确，还是会有
差别的，明眼人能看出来，这主要由于一些反差、色彩还原等的非线性特性所
致。)
这里所讲的宽容度，还是狭义上的。按以上讲法，对反转片就不存在宽容度问
题，因为片子本身就是最终作品，不再有后期矫正的机会。但通常人们还是提
到宽容度这词。这个意义上的宽容度，是指我们视觉上的感应能力。主体该多
亮，常是见仁见智；曝光差1/3档不见得人人都看得出来；看得出来的也不见得
人人都觉得有什么大不了。通常我们也把这样的差别归结于“宽容度”。故人
们常说：反转片的宽容度是1/3至1/2档。
以上谈的其实是曝光、成像过程的机制，但我觉得这也是理解、掌握曝光的关
键。希望这段文字对影友们理解曝光有一定帮助。
本人不爱读书，这些是总结于个人的理解与体会。翻过几本书，没见哪里有系
统介绍。说得不对请诸位指正。若您找到哪本书有讲的，若不同，以本本为准；
若相同，只说明咱理解正确。没学过 Ansel Adams 的区域曝光法，但似乎原理
相近相通。
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