发信人: jk-xu(甲亢)
整理人: yerk(2003-03-22 19:35:48), 站内信件
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我的家，在东北松花江上，
那里有，森林煤矿，
还有那，满山遍野的大豆高粱。
我的家，在东北松花江上，
那里有，我的同胞，
还有那，衰老的爹娘。
九一八，九一八，
从那个悲惨的时刻，
九一八，九一八，
从那个悲惨的时刻。
脱离了我的家乡，
抛弃那无尽的宝藏，
流浪，流浪，
整日价在关内，
流浪，流浪。
哪年，哪月，
才能够回到我那可爱的故乡，
哪年，哪月，
才能够收回我那无尽的宝藏，
爹娘啊，爹娘啊，
什么时候，才能欢聚在一堂。
初初听到这首歌，是在八十年代初，电影《西安事变》中，陕北，被红军俘虏的东北军士兵参加红军的联欢晚会，文工团的红小鬼们唱起了这首歌，东北军士兵眼泪直淌。当时，我只是记住这个场景而已。
阅历渐丰，知识渐长，方理解了这首歌中的无限哀痛。而作为歌曲本身，其感染力也是巨大的。
文艺，其实是一件很重要的武器，并不是只有识字的人们和文学青年才拥有的专利。
象片中的场景，实际的确是如此，甚至在陕北与红军对峙的东北军士兵，还在红军的文工团到双方交界处乡村演出时，托话给红军说想来观看，当然是不带枪去。军官对此是睁眼闭眼的。
据说很多士兵看了演出后就不愿意打红军了，其中一个主要口号是：国难当头，中国人不打中国人。
由此可见文艺的威力。
国民党“攘外必先安内”的僵化政策，无论在战场，还是文艺的战线，都失败了。不是因为它的力量，而是它的执行基础首先就动摇了，人心向背不可违，一开始，在战略上它注定是要失败的。
三十年代时那些抗战歌曲，现在还在为人们传唱着，它们凝聚了我们民族的那个时代的缩影以及民族不屈的精神。
千秋万代，我们都是要传唱下去的。
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