发信人: tom_violin()
整理人: sisi8597(2002-11-09 20:51:52), 站内信件
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⑿湃? string (安慰天使之多管?, 信区: Music
标 题: 音乐中的鼓掌问题
发信站: 逸仙时空 Yat-sen Channel (Wed Mar 31 20:20:42 1999), 站内信件
听音乐会的时候经常会有鼓掌与否的困惑(对我这中不太懂行的人来说)
刚好辛丰年的<乐迷闲话>中有:
1868年都柏林上演苇箔的歌剧《奥伯龙》。女歌手唱罢
一曲，观众大鼓掌，15分钟还不停，直到她答应加唱一
首《夏日里最后的玫瑰》，才安静下来。但乐队没准备
这份谱子，仓促之间只好再去搬一台钢琴来伴奏。“奥
伯龙”和下一场才该出场的四个“恶魔”也参加了搬运。
唱完这首民歌，才继续演下去。
1831年，帕各泥泥同一个叫波拉安的歌手合开一场音乐
会。狂热的听众不但大来其“安可”，还硬要他们站到
钢琴上去唱奏，好让大家都看个清楚。
18、19世纪时，演出歌剧，不光有为某歌手叫好的，还
有专对乐队中某些演奏手叫好。例如：“真棒，中提琴！”
之类。伯辽之年轻时还见过有人为某个低音声部乃至双
簧管乐句中一个吹奏得漂亮的音符叫好。
那种经久不息的鼓掌，19世纪时有人称之为“永久性鼓
掌”。据说《邀舞》一曲演奏时，很少会不出现“永久
性鼓掌”的，不论是钢琴曲还是改编的乐队曲。
听赏大型乐曲，在乐章之间鼓掌，如今已不时兴。但在
演奏协奏曲时，仍有这样做的，尤其是弦乐器的协奏曲。
借此机会，独奏者正好调调弦。因为经过一段时间的演
奏，特别是有那些强奏的和弦与拨奏，难免不走弦。
音乐家总是把鼓掌看做可厌的干扰。但在有个时期，即
使音乐正在进行之中，也可以鼓掌。22岁的莫扎特从巴
黎寄回去的家信中，讲到他在那儿初演《巴黎交响曲》
的盛况：“我以8小节的小提琴组单独演奏开始，从弱
奏陡然变成强奏。不出所料，听众在‘P’时肃然无声，
一到‘F’便掌声如雷。”
。。。。。。
协奏曲中的华彩乐段，是独奏者卖弄技巧的好机会。如
果奏得精彩，往往也就引起鼓掌。
但是门德而松不愿受干扰，采取了预防措施。他写了一
部两架钢琴的二重协奏曲。先同钢琴家莫希来士在克来
门提钢琴厂里搞了一次预演。试奏之后，大家主张加上
华彩乐段。他们便合作起来。首先商量，如何使华彩后
的独奏不受干扰，办法是再加一段乐队全奏。门德而松
估计鼓掌可能长十分钟。莫希来士打了个对折。于是两
人按此估计加工了这部协奏曲。此事见门德而松的书信
中，并不是他人无中生有。
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